ИСПОЛНЕНИЕ ЭСКИЗА И ОРИГИНАЛА
ШРИФТОВОЙ КОМПОЗИЦИИ

Первоначальный, еще неясный образ оформления книги, возни¬
кающий в сознании художника, получает в эскизе свое зрительное
воплощение. Продолжая работу над эскизом, художник уточняет
этот образ, совершенствует форму его выражения, стремясь передать
содержание литературного произведения специфическими средст¬
вами искусства оформления книги.

Одной из особенностей этого искусства является то, что оформле¬
ние внешних и внутренних элементов книги, выполненное художни¬
ком,— только проект, который должен быть претворен в материале
средствами полиграфии, а сам художник — член большого коллек¬
тива людей, оформляющих и делающих книгу.

Художник книги не может делать эскизы оформления, не обла¬
дая основами знаний в области полиграфической технологии и эко¬
номики книги. Недостаточно нарисовать красивый переплет, надо,
чтобы этот проект переплета обладал хорошей технологичностью,
т. е. качеством в наименьшей степени терять свои художественные
достоинства в процессе массового воспроизведения.

Эскиз оформления всегда требует от художника и редактора уме¬
ния видеть за проектом готовую книгу, что дается большим опытом
и совершенным знанием типографских материалов, печатных форм
и процессов печати. Чтобы эскиз помогал такому предвидению,
к нему должны быть предъявлены соответствующие требования в
зависимости от конкретных условий оформления издания. Поэтому
степень разработанности эскизов бывает очень различной и может
быть сведена к трем основным видам.

I. Эскиз передает только общее решение оформления, показывает
примерную схему композиции без уточнения места и размеров ее
отдельных частей.

II. Эскиз композиционно построен, т. е. найдены размер, место и
тональность каждого изображенного элемента, однако нет точной
прорисовки деталей изображения и чистоты исполнения.

III. Эскиз обладает всеми качествами оригинала и, если не тре¬
буется мелких поправок и ручного цветоделения, может быть при¬
нят для репродуцирования.

Цветовое решение эскиза должно быть по возможности точным,
так как при отсутствии прорисованности изображений большое зна¬
чение в оценке качеств эскиза приобретает общее, эмоциональное
впечатление, которое он оставляет у зрителя, а роль цвета в этом
деле неизмерима. Если же требуется уточнить или изменить цвето¬
вой тон без исполнения нового эскиза, то образец расцветки прила¬
гается к оригиналу.

Поиски правильного композиционного построения могут идти са¬
мыми различными путями, как от общего к частному, так и от част¬
ного к общему. Подробные рекомендации в этом деле, всякого рода
идеальные схемы и жесткие правила, не учитывающие конкретного
содержания, могут привить нетворческое, формалистическое отно¬
шение к вопросам композиции. Поэтому мы ограничимся здесь лишь

общими указаниями, которые, надеемся, помогут начинающим сде¬
лать первые шаги в самостоятельном творчестве.

Разработка шрифтовой композиции в эскизе может вестись раз¬
личными методами в зависимости от того, какая сторона компози¬
ции, линейная или тонально-цветовая, будет определяющей для-
избранного решения. Но исходными данными в любом из них всегда
будут формат страницы и текстовой материал, композиционные ва¬
рианты которого внимательно изучаются.

Композиционное равновесие на листе легко находится, если сде¬
лать изобразительные элементы подвижными относительно формата.
Это достигается несколькими путями. Можно, например, нарисовать
строки, украшения или рисунки на отдельных листках, а затем вы¬
резать их по контуру. Передвижением указанных элементов на стра¬
нице находится не только их место в композиции, но и уточняются
их размеры.

Более точный и универсальный прием компоновки — рисование
частей композиции на нитроцеллюлозных пленках (можно на про¬
зрачных фотопленках, отмытых от светочувствительной эмульсии) .
С помощью таких пленок легко будет компоновать строки и изобра¬
жения на цветных и декорированных фонах, в рамках сложной и
неправильной формы и в целом ряде других работ. Прозрачной фо¬
топленкой можно воспользоваться и при ручном цветоделении ори¬
гинала, когда менее прозрачная калька не позволяет этого сделать.

Многострочные композиции можно начинать строить сверху, за¬
фиксировав только ширину формата. Когда построение будет закон¬
чено, находится верхнее и нижнее поле его, а затем высота ком¬
позиции приводится в соответствие с высотой формата (рис. 380).

1 Чтобы лучше ложились краски, поверхность
пленки должна быть обезжирена любым способом.
Проще всего покрыть пленку жидкой гуашевой
краской, которую затем начисто удалить бумажным
или ватным тампоном.

380. Прием построе¬
ния многострочной
композиции от верха
полосы