мелованной бумаги плохо ложатся тушь и краска, а фотобумага
требует дополнительной обработки для закрепления светочувстви¬
тельного слоя. К тому же манера рисования «белым штрихом», путем
подчистки красочного слоя, обычно практикуемая на этой бумаге,
часто лишает оригинал свежести и свободы исполнения. Паспарту,
в которое заключают готовую работу, служит для нее своеобразной
рамкой, улучшающей обозрение и предохраняющей ее от загрязне¬
ния и порчи. Для этой цели применяют самые разнообразные сорта
картонов и плотных бумаг, цвет и светлота которых соответствуют
виду и цветовому решению обрамляемой работы. Лучшие из них —
материалы ахроматической окраски (белые, серые, черные), менее
всего взаимодействующие с цветностью эскиза или оригинала.

Карандаши выбираются в зависимости от вида работы, от сте¬
пени жесткости и фактуры бумаги, для чего у оформителя всегда
должен быть набор карандашей различной твердости1. Мягкие ка¬
рандаши больше применимы на начальной, эскизной стадии работы.
Оригиналы следует выполнять карандашами из группы твердых,
долго сохраняющих острую заточку. Однако твердость карандаша
и степень его нажима должны быть таковы, чтобы по удалении резин¬
кой лишних линий на бумаге не оставалось никаких следов.

Из красок в книжной графике нашли широкое применение
быстросохнущие, разводимые водой краски — гуашь, темпера и аква¬
рель. Поскольку шрифт и орнамент выполняются, как правило,
в штриховой манере, краски должны обладать большой кроющей
способностью, не давая в штрихах полутонов. Этому требованию в
высокой степени отвечает гуашь, корпусность которой повышается
белилами, добавляемыми в нее в процессе изготовления. К сожале¬
нию, привносимая ими в краску белесоватость мешает получению
при темных тонах глубокого, насыщенного цвета.

К числу других недостатков гуаши следует отнести сравнитель¬
ную непрочность красочного слоя, легко осыпающегося в процессе
издательского производства на изгибах и рельефных частях бумаги.
Все это, а также отмарывание гуашного фона от прикосновения рук
требует от оформителя самого внимательного и бережного отно¬
шения.

Темпера во многом лишена недостатков гуаши; красочный слой
ее очень прочен и водоустойчив, имея приятную бархатистую по¬
верхность. Во многих случаях темперой можно получить более
глубокий насыщенный тон, чем это можно сделать гуашными кра¬
сками. Но высыхание темперы — необратимый процесс. Разведен¬
ная в небольших количествах, темперная краска быстро засыхает,
и ее уже нельзя развести водой. Во время работы темперой кисть
быстро зажиривается и грубеет. Для избежания этого ее следует
периодически намыливать и промывать в воде.

Акварель применяется во всех полутоновых работах, будь то
рисунок, шрифт или орнамент. Ее можно применять также для по¬
лучения светлых прозрачных фонов или в качестве небольших доба¬
вок к гуаши при составлении нужного тона.

1 Наиболее употребительны карандаши в пределах M — 2Т.

Описанные выше краски позволяют применять их в комбинации
между собой. При этом следует иметь в виду, что полутоновой ори¬
гинал, выполненный в смешанной технике акварель — гуашь, ослож¬
няет процесс его репродуцирования, увеличивая количество хроморе-
туши. Причина этого — в различной восприимчивости светочувстви¬
тельного слоя фотопленки к прозрачной акварели и к непрозрачной
гуаши, содержащей много белил.

Черная тушь имеет самое широкое распространение в книжной
графике как самый необходимый материал. Для работы одинаково
пригодны как жидная чертежная тушь фабричного приготовления,
так и китайская тушь, натираемая самими художниками из твердых
плиток. Последняя дает лучшие результаты при полутоновых раз¬
мывках.

Прочно соединяясь с поверхностью бумаги, тушь дает в штрихе
ровный черный тон, не смазывающийся при правке белилами. Быст¬
рое высыхание туши на кончике пера и кисти требует внимания к
пишущему инструменту, иначе он быстро приходит в негодность.
Поэтому перед каждым обмакиванием пера в тушь его опускают в
воду и вытирают лоскутом материи. Кисть также сначала промы¬
вается в воде и уже потом опускается в тушь. Сделав такой порядок
работы привычкой, можно намного увеличить срок пользования этим
инструментом.

Необходимо предостеречь начинающих графиков и от работы
густой тушью по гуашной краске. Высыхая, тушь пленками отска¬
кивает от ее поверхности, искажая рисунок шрифта. При необходи¬
мости такой работы тушь несколько разбавляют водой.

Белила, употребляемые для поправок рисунка, должны обладать
очень большой кроющей силой даже в тонком слое, иначе при мно¬
гократных исправлениях оригинал приобретает неряшливый вид,
а белила, положенные густым слоем, в производстве осыпаются и
грязнятся. В наибольшей степени этому требованию отвечают тита¬
новые, свинцовые и смешанные свинцово-цинковые белила. Барито¬
вые и цинковые белила — сравнительно слабо кроющие краски,
к тому же с течением времени прозрачность их увеличивается, что
особенно заметно при работе по черному фону.

Делая на оригинале поправки белилами, необходимо следить за
тем, чтобы в местах исправлений не получалось серых или иных по¬
лутонов, которые при репродуцировании могут исказить размеры
штрихов.

Бронзовая и алюминиевая краски применяются в случаях, когда
надо показать на эскизе печать под золото или серебро. Эти краски
могут применяться как в виде твердых плиток типа акварели, так
и в виде тонко тертого металлического порошка, разводимого слабой
проклейкой. Последний способ дает подчас более яркий металличе¬
ский блеск.

Указанные металлические краски сходят с кисти всегда капле¬
образно, поэтому точные работы делать ими затруднительно. Это
заставляет художников при изображении золотого тиснения рисо¬
вать гуашью, подбирая ее в тон золотой краски, иногда с последую¬
щей подцветкой такого изображения бронзой.