Проблемы традиций и новаторства постоянно решаются и в
шрифтовом оформлении, конечно, своим особым путем. Известно,
что графемы букв изменяются только в течение исторически дли¬
тельных промежутков времени, в повседневности же изменяется
лишь внешность букв, изменяется рисунок шрифта. Процесс разви¬
тия шрифтовых форм идет параллельно с развитием графического
искусства и книгопечатной техники по линии стилевых изменений
шрифта и приспособления его к решению практических задач книго¬
издания.

Создание нового оригинального рисунка шрифта — одна из труд¬
нейших творческих задач художника книги. Подготовить за ко¬
роткое время вполне оригинальный шрифт для каждого нового изда¬
ния не представляется возможным, к тому же такая необходимость
возникает довольно, редко. За всю историю книгопечатания уже со¬
здано множество шрифтов самых различных рисунков и стилей,
уместное применение которых при оформлении новых изданий ши¬
роко практикуется и дает положительные результаты.

358. Излишняя стилизация шрифта 359. Оформление «Сказок» шрифтом со-

в оформлении детской книги (об- временного рисунка (обложка, худож-

ложка, художник Л. Файнберг) ник И. Фомина)

360. Решение заглавия шрифтом исто¬
рического стиля (переплет, художник
И. Архипов)

Разработка шрифтового оформле¬
ния может вестись как на основе
современного стиля оформления
книги с применением шрифтов но¬
вых или классических рисунков, со¬
звучных новому времени, так и на
основе одного из старинных стилей
с применением шрифтов определен¬
ной исторической эпохи. Во втором
случае получается такой тип сме¬
шанного оформления, в котором со¬
четаются графические элементы раз¬
личных стилевых признаков; напри¬
мер; шрифт заглавия имеет истори¬
ческий рисунок — все другие строки
нарисованы современным шрифтом;
орнамент старинного стиля — шрифт
современного начертания; рисунки
шрифтов какой-нибудь определенной
исторической эпохи, а их композиция
на странице — современного вида и

т. д.

Частичное использование старых
форм не должно вести к архаич¬
ности оформления. По какому из
этих двух направлений повести
оформление — это подскажет ху¬
дожнику содержание и назначение
издания.

Художественная идея оформле¬
ния воплощается в конкретных
формах, и логика построения их

361. Повторение рисунка и композиции
шрифта на различных элементах книги —
суперобложке, переплете, титуле (за¬
главие книги П. Березова, художник
Н. Ильин)

ПІ[>Б011(і|АТНИК

ИВАН

ФЁДОРОВ

перкошчАТник

ИБАН

4СДОРОБ

ШрБОШЧАТНИК

иелн

феДОРОК