шш

349. Шрифт с предметной изобразительностью (заголовок на книжной
полосе, художник В. Лебедев)

и следует движению этой поверхности (рис. 348). Такое компози¬
ционное решение должно выглядеть натурально и естественно.

В оформлении детских и других изданий можно встретить еще
более сильную модификацию шрифта, при которой он получает вид
предметов, сделанных из определенных материалов: веток, деревян¬
ных брусков, сосулек льда, ленты и т. п. Шрифт превращается здесь
в иллюстрацию, в соответствии с этим и исполняется (рис. 349).

Орнамент при иллюстрации играет вспомогательную роль и яв¬
ляется ее обрамлением или декоративным фоном. Пространственно-
цветовое решение иллюстрации и орнамента аналогично поясненным
выше соединениям шрифта с орнаментом. Следует только подчерк¬
нуть исключительную роль орнамента для пространственной связи
шрифта с иллюстрацией (рис. 350—351). Развитие этой функции в
орнаменте — характерная черта оформления современной книги.
В руках опытного оформителя пространственно-цветовая сторона
изображения может стать важным средством в передаче содержания,

когда по воле художника ком¬
позиция будет производить то
спокойное и ясное впечатление,
то, наоборот, беспокойное и
трепетное, полное внутреннего
движения. Читателю всегда
легче воспринимать тонально
точные композиции, чем пла¬
стически и ритмически неорга¬
низованные.

350. Органичное соединение шрифта,
орнамента и иллюстрации в одной
форме (фрагмент шмуцтитула, ху¬
дожник Е. Коган)

О

мешные

ЖЕМАННИЦЫ

262

хроменькая уточка

кили-были дед да баба. Детей у них не было.
Говорит дед:

— Пойдём, старуха, в лес по грибы!

Пошли. Видит баба -под кустиком гнёздышко,
а в гнёздышке уточка.

— Гляди-ка, дед, уточка!
Поглядел дед:

56

351. Органичное соединение шрифта, орнамента и иллюстрации в композиции
спусковой полосы (художник Е. Рачев)