N

340. Двухплановое соединение шрифта и орнамента, резко контрастных по
цветовой насыщенности (обложка, художник В. Грозевский)

254

ния, иначе никакое совершенство формы не спасет худо¬
жественное оформление от противоречивости.

Связь шрифта с иллюстрацией, этого важнейшего
средства оформления современной книги,— большой и
сложный вопрос, требующий специального рассмотрения.
Говоря о пространственном строе композиций, мы кос¬
немся его лишь с одной стороны, а именно: соответствия
шрифта и иллюстрации по цветовой насыщенности. Наше
внимание к этой стороне формы не случайно. Правиль¬
ное решение цветности в шрифтовой композиции помо¬
жет художнику и в выборе размеров отдельных частей
изображения, так как правильное цветовое решение воз¬
можно лишь в пределах точного линейного построения,
особенно изображений черно-белого типа.

Наиболее распространенная книжная композиция —
шрифт и иллюстрация стоят рядом, разделяясь боль¬
шим или меньшим просветом фона. При таком соедине¬
нии возникают различные случаи пространственного ре¬
шения в зависимости от того, что является центральным
элементом композиции: шрифт или иллюстрация.

Когда иллюстрация является композиционным цент¬
ром, то она пространственно строится более рельефно,
чем подчиненный ей шрифт. Насыщенность шрифта в
этом случае должна быть такой, чтобы он находился в
одной плоскости с самыми низкими частями изображения,
строящегося от плоскости листа на зрителя (рис.- 342),
юга в одной плоскости с рамкой (или со «срезанным»
краем), когда рельеф иллюстрации строится в глубину
листа от зрителя (см. рис. 287).

Когда композиционным центром является шрифт, то
он или строится пространственно более рельефно, или же
насыщенность его должна значительно превосходить на¬
сыщенность иллюстрации (рис. 343).

При таком сочетании шрифт усиливается в объемных
качествах и в насыщенности цветом; одновременно иллю¬
страция уменьшается в размерах и рисуется более пло¬
скостной. Трехмерный оттененный шрифт возле иллю¬
страции в рамке сильно увеличивает пространственную
глубину всей композиции, так как пространство в иллю¬
страции строится в глубину листа, а объемность
шрифта — от поверхности листа на зрителя (рис. 344).

При положении, когда шрифт и иллюстрация по цвет¬
ности и объемности равнозначны и воспринимаются как
находящиеся в одной плоскости, они мешают друг другу
и как бы спорят между собой за первенство в композиции.
Такой тип соединения шрифта и иллюстрации приводит
к двойственности и отсутствию цельности композицион¬
ного построения; поэтому некоторый сдвиг в сторону
большей пространственной глубины одного из этих двух
элементов всегда бывает полезен.

255