(также орнаментов и рисунков) светлых и жирных различной на¬
сыщенности (рис. 336). Здесь образуются как бы две плоскости
(вернее, поверхности) : плоскость светлых и плоскость жирных по
цвету изображений. Эти две плоскости должны быть предельно сбли¬
жены всеми средствами линейной и цветовой композиции, в про¬
тивном случае изображения будут лежать в двух планах и единство
формы нарушится.

Разнорисуночиые шрифты одной композиции могут отличаться по
своей контрастности, а следовательно, и по объемным качествам.
Если это различие небольшое, то с помощью изменения зрительной
тяжести строк их всегда удается совместить в одном плане. Шрифты,
резко отличные по своей контрастности, не соединяются в композй-.
ции одного листа органически, будучи сильно различными по своим
пластическим качествам (рис. 337). Практика оформления позво¬
ляет утверждать, что все шрифты, за указанным исключением,
можно соединить в одной композиции, если, конечно, это не проти¬
воречит содержанию надписи. Степень органичности соединений раз-
норисуночных шрифтов будет, разумеется, в каждой композиции
различной.

Шрифт и орнамент в композициях по их взаимному расположе¬
нию встречаются в двух сочетаниях: они или соседствуют рядом,
или шрифт перекрывает орнамент. В зависимости от этого строится
и их пространственно-цветовое решение.

Когда шрифт и орнамент находятся рядом, то орнамент служит
большей частью обрамлением для шрифта, и в этом случае его про¬
странственная глубина и соответственно с этим цветовая насыщен¬
ность будут доминировать над пространственной глубиной шрифта
(рис. 338).

337. Недостаточно органичное соединение шрифтов с различной степенью
контрастности (фрагмент титула, художник А. Малков)

Г.І.УСПЕШІІ

СОБРАНИЕ СОЧИНЕНИЙ
В ДЕВЯТИ ТОМАХ

ГЛАВА
ПЕРВАЯ

В некоторых композициях рисунок w w
шрифта может быть более объемным, чем
обрамляющий его орнамент, и тогда орна- 3
мент композиционно подчиняется шрифту, р"С
воспринимаясь позади него (рис. 339).

Решения, когда орнамент и шрифт по -
своим пространственным и цветовым каче- ^^
ствам однозвучны, едва ли целесообразны ^-
в композиционном отношении, так как ^-^
шрифт, растворяясь в орнаментальном узо- •^_x^Ú~',
ре, будет трудно читаться. -~-• ^ ^_j;

В тех случаях, когда шрифт помещается
на орнаментальном фоне, часть штрихов
этого шрифта попадает на светлые участки
фона, а другая часть — на темные, что де¬
формирует пространственную прямолиней¬
ность строки и затрудняет ее чтение. Чтобы
этого не происходило, необходимо обеспе¬
чить резкий контраст, по светлоте и цвето¬
вому тону между орнаментированным фо¬
ном и шрифтовой строкой, вследствие чего шрифт и орнамент будут
находиться в двух планах (рис. 340). Когда этот контраст недо¬
статочен, можно прибегнуть к частичному осветлению участков
орнамента, непосредственно соприкасающихся со штрихами букв
(рис.341).

Занимаясь вопросами формального соединения шрифта и орна¬
мента, художник должен понимать, что такое соединение имеет
смысл лишь тогда, когда шрифт и орнамент близки по стилю, в оди¬
наковой мере соответствуют содержанию оформляемого произведе-

338. Соединение шрифта с обрам¬
ляющим его орнаментом (цвето¬
вая насыщенность орнамента не¬
сколько сильнее)

339 Соединение оттененного (трехмерного) шрифта с двухмерными рисунками

шрифта и орнамента. Двухмерные изображения воспринимаются находящимися

позади оттененного шрифта (фрагмент обложки, художник П. Кузанян)

ЖИЗНЬ И ТВОРЧЕСТВО

сг°°0г

ВЫСТАВКА В ШЖШІЕ

Й) e mi у 3-1949

253