335. Схема уравновешивания изображения с фоном:
1 — плоскость бумажного листа, 2— оптическая поверхность изображения; а — при
малом изображении и больших полях, б — при уравновешенном положении изображе¬
ния и фона, в— при большом изображении и незначительных полях

слишком большие поля, у краев формата — при состоянии уравно¬
вешенности изображения и фона, и за пределами формата — при
зрительно тяжелом изображении и слишком малых полях (рис. 335).
Было бы ошибкой полагать, что композиционное уравновешива¬
ние изображения с фоном не имеет смысловой основы. Содержание
иногда диктует такие взаимоотношения между фоном и изображе¬
нием, которые при формальном подходе к вопросу никак нельзя
назвать уравновешенными. Если, к примеру, композиция титула на¬
ходится в равновесии с форматом, то на шмуцтитуле это равновесие
смещается в сторону уменьшения изображения, что помогает строить
рубрикацию книги. А если уравновесить с фоном название издатель¬
ства, помещаемое на авантитуле, то оно явно будет «спорить» с на¬
званием книги на титульном листе.

Пространственная взаимосвязь

шрифтовых надписей, орнаментов и иллюстраций

в книжном оформлении

Наиболее простыми для цветового решения являются композиции
со шрифтами одного рисунка, например наборные композиции, вы¬
полненные гарнитурой одного начертания. Это композиции с почти
равной насыщенностью строк оставляют спокойное, ясное впечатле¬
ние. При переходе от одного размера шрифта к другому ширина
основных и соединительных штрихов изменяется соответственно из¬
менению высоты букв почти пропорционально (см. рис. 278).

Плоскостность одноцветного изображения достигается довольно
легко, чего нельзя сказать о композициях, составленных из шрифтов

«lMAQOTDEICKRI

ПРЕСТУПЛЕНИЕ

НАКАЗАНИЕ

3?®ШДЖ

В 6 ЧАСТЯХ с эпи/огом

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Д.А.ШМАРИНОВА

336. Композиция из светлых и жирных шрифтов и других изображений

(художник С. Телингатер)

251