ление достигается с помощью полутонов без изменения линей¬
ных размеров изображения (рис. 330, б). Как видим, каждое
изображение на листе может быть доведено до состояния уравно¬
вешенности с фоном двумя различными путями, суть которых одна
и та же — маневрирование «зрительной тяжестью» изображения.

При определенном соотношении между зрительной тяжестью изо¬
бражения и полями наступает момент равновесия, при котором изо¬
бражение наиболее прочно соединяется с материалом. Для луч¬
шего понимания этого состояния формы обратимся к композиции,
заключенной в рамку. Элементы внутри обрамления рисуются такого
размера и такой насыщенности цветом, чтобы они встали в одну
плоскость с рамкой (рис. 331). Это будет означать, что изображение
уравновешено фоном, заключенным внутри рамки. Если затем
убрать рамку и поле за ней, то это равновесие сохранится, а роль
рамки примут на себя края страницы, с которыми изобрая<ение будет
активно взаимодействовать.

Изображение предмета по отношению к плоскости материала мо¬
жет развертываться различным образом в зависимости от его типа.
Изображения, построенные по типу «окна», когда предмет резко пре¬
рывается рамкой или простым «срезом» его, развертываются от
поверхности листа в глубину, в сторону от зрителя (рис. 332).

331. Уравновешенность изображения и фона (титул, художник Н. Хмелевская)

вжмшввжвжвмвн

Ji.3ojnyk.uu

■о

ИЗБРАННЫЕ

ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ

ПРОИЗВЕДЕНИЯ

19 5 1

Jt.3oJnykuu

ИЗБРАННЫЕ

ПУБЛИЦИСТИЧЕСКИЕ

ПРОИЗВЕДЕНИЯ

ÍDe/iri из

19 5 1

246

332. Пространство в изображении развертывается в глубину от поверхности
листа (художник Д. Дубинский)

247