a

СЛОВАРЬ

ИНОСТРАННЫХ

СЛОВ

ЖИЗНЬ

НИКОЛАЯ

ОСТРОВСКОГО

Д.И.СКДИЦНІ

Стлросмеянский

ЯЗЫК

ЧАСТЬ

П

УЧПЕДГИЗ

В надписях, где смысловая и
графическая акцентировка при¬
ходится на нижнюю половину ее,
зрительный центр надписи будет
соответственно ниже геометриче¬
ской середины (рис. 329, б). Та¬
кие надписи не редки. Все они в
той или иной мере имеют при¬
знаки композиционной неуравно¬
вешенности. Когда такая неурав¬
новешенность вызывается необхо¬
димостью смысловой акценти¬
ровки нижних строк, то компози¬
ция смотрится достаточно убеди¬
тельной и цельной. Когда же пе¬
ремещение зрительного центра в
надписи книзу связано с иными,
подчас случайными или несмыс-
ловыми моментами компоновки,
то такие надписи лучше всего де¬
лать частью общей композиции,
в которой они и уравновеши¬
ваются соседними элементами.

Заглавие книги на рис. 329, в
относится к тому композиционно
трудному случаю, когда надпись,
составленная из строк очень кон¬
трастных по длине, смотрится
недостаточно цельной и уравно¬
вешенной. Однако, это заглавие
так умело закомпоновано с дру¬
гими строками обложки, что мы
воспринимаем все построение как
логично оправданное и соразмер¬
ное. В композициях чисто шриф¬
товых, без декоративных заста¬
вок может быть незавершен¬
ность надписей.

329. Композиционная законченность

надписи в зависимости от положения в

ней зрительного центра и длины

строк:

а — зрительный центр в надписи выше ее
геометрической середины; б — зрительный
центр надписи ниже ее геометрической се¬
редины (ощущение композиционной неза¬
вершенности надписи); в — композицион¬
ное завершение заглавия в композиции
обложки (художник Г. Смелова)

Соразмерность и пространственные отношения
между изображением и фоном

Изображения на странице и внешних элементах книги занимают,
как правило, не всю их площадь, а лишь часть ее, и фон бумаги или
ткани (чистый, крашеный или декорированный) самым активным
образом участвует в ритмической и пластической организации ком¬
позиции, органически вплетаясь в ткань изображения, особенно
штрихового типа. Поэтому закономерности композиционного равно¬
весия между изображением и фоном и размеры полей вокруг изобра¬
жения имеют большое значение для художественности книжной
формы наряду с художественно-технологическими качествами са¬
мого изобразительного материала (бумаги, ткани, краски и т. п.).

Взаимодействие между фоном и цветовой насыщенностью изо¬
бражения, его «зрительной тяжестью», легко поясняется схемой на
рис. 330, а. Большие поля при небольшом изображении производят
впечатление удаленности этого изображения от зрителя, и, наоборот,
малые поля при большом изображении производят впечатление
значительного приближения изображения к зрителю. То же впечат-

330. Соразмерность между фоном и изображением различной зритель¬
ной тяжести

б