ГРАФИКА- ГРАФИКА

317. Изменение насыщенности слова при изменении ширины ос¬
новного штриха букв на 0,1 мм

дать каждой из букв такое количество цвета, которое сделает строку
пространственно прямолинейной, т. е. расположить все буквы на
одинаковом расстоянии от фона.

В то же время в практике рисования шрифта бывают такие слу¬
чаи, когда художник сознательно стремится к разноцветности букв
в слове, к известной пестроте шрифтовой надписи ради ее большей
декоративности или занимательности.

Этот прием часто применяется и для более органичной связи
шрифта с иллюстрацией. Нарушая строгую геометричность ритма
шрифтовой надписи, замедляя тем самым движение строки по гори¬
зонтали, художник целенаправленно организует формы и ритмы
изображения как единого целого. Примеры тому мы часто находим
в работах В. А. Фаворского, Н. И. Пискарева и многих других ху¬
дожников (рис. 319).

Расстановка букв в слове, о которой говорилось в связи с ритми¬
ческой организацией слова, служит в то же время и целям цвето¬
вого выравнивания слова. В наборном шрифте это является един¬
ственным средством для более равномерного распределения цвета
в строке (не считая печатных средств — силы натиска и количества
печатной краски). Для рисованного шрифта диапазон этих средств
значительно шире, так как художник в этом случае может изменять
не только расстояние между буквами, но и сами эти буквы путем из¬
менения начертания и ширины штрихов.

Выравнивание тональности в слове только с помощью пробе¬
лов, практикуемое в наборных шрифтах, возможно лишь благодаря

318. Неравномерное распределение цвета по строке (внизу — не¬
резкая фотография верхней строки)

БЕЛЕЕТ ПАРУС ОДИНОКИЙ

Ш\П ПАРУС ОДИНОКИЙ

236

л. толстой

РАССКАЗ ЬI
О

ЖИВОТН ЬI X

319. Преднамеренная разноцветность шрифта в композиции с иллюстратив¬
ными элементами (правая часть распашного титула, художник В. Фаворский)