КНИГА КНИГА

КНИГА КНИГА

ПРИВЕТ ПРИВЕТ

315. Выравнивание цветности букв за счет соединительных штрихов и засечек
в контрастном, умеренно контрастном и жирном неконтрастном шрифтах

гой конец его в одну плоскость с основным штрихом, он должен
быть усилен в цвете, и тем больше, чем сильнее удаляется он от
основного штриха. Поэтому концевое окончание соединитель¬
ного штриха этой буквы насыщается цветом до такой степени,
чтобы он максимально приблизился к плоскости основного штриха
(рис. 314, б).

В букве Т (рис. 314, в) концы горизонтального штриха по цвет¬
ности слабее, чем остальная часть буквы, поэтому отходят от основ¬
ного штриха в глубину, отчего буква делается менее цельной. Этот
недостаток в начертании буквы исправляется по-разному, в зависи¬
мости от избранного рисунка путем увеличения цветовой нагрузки
концов горизонтального штриха.

В букве Б (рис. 314, г) округлый штрих изменяет свою толщину
в зависимости от удаленности его от основного штриха и по абсо¬
лютной величине может достигать его ширины или быть даже не¬
сколько шире (благодаря оптической иллюзии). Верхний горизон¬
тальный штрих делается по длине таким, чтобы он не выходил за
округлый штрих и был в той или иной мере короче последнего. При
непропорционально длинном горизонтальном штрихе потребовалось
бы много цвета, чтобы вывести его в одну плоскость с основным и
округлым штрихом, в результате буква выглядела бы неуклюжей и
неустойчивой.

Уже из анализа этих трех прописных букв очень ясно проступает
нерасторжимая связь и взаимозависимость между линейным рисун¬
ком буквы и цветовой насыщенностью штрихов, ее составляющих.
Благодаря тому, что для рисования шрифта применяется в подав¬
ляющем большинстве случаев краска одной светлоты без полутонов,,
изменения линейных размеров при цветовом выравнивании букв
бывают минимальными и производятся для книжного шрифта в пре¬
делах сотых и десятых долей миллиметра. (Глаз человека без осо¬
бого труда различает такие величины.)

В контрастных буквах цвет более всего сосредоточивается в
основных (жирных) штрихах, и выравнивание цветности в таких
буквах путем изменения ширины волосных штрихов бывает очень
несущественно. Поэтому рисование контрастных шрифтов требует
особо точного соблюдения равенства в ширине основных, жирных
штрихов (рис. 315). Чем менее контрастным становится шрифт,
тем все более возрастает значение соединительных штрихов в цве¬
товом решении буквы. В неконтрастных шрифтах жирного начер¬
тания соединительные штрихи в некоторых буквах изменяются очень

значительно.

В результате сильного светлотного контраста небольшие про¬
светы фона, окруженные жирными штрихами, могут иногда смот¬
реться как некие фигуры на темном фоне слова, что отрицательно
сказывается на удобочитаемости указанных жирных шрифтов. Вред¬
ное действие светлотного контраста может быть нейтрализовано в
печати краской, ослабленной по светлоте.

Цветовое решение слова (строки)

В силу своего особого рисунка каждая буква шрифта обладает
своей насыщенностью — своим количеством цвета, причем этот цвет
распределяется в буквах, как указывалось выше, очень неравно¬
мерно и может быть сосредоточен сверху или снизу, справа или
слева или же в одном из углов буквы. Когда буквы соединяются в
слово, то и распределение цвета по слову становится очень неравно¬
мерным: в одних местах получается скопление цвета, в других, на¬
оборот, его разрежение. От этого одни места слова (строки) выгля¬
дят несколько светлее, другие несколько темнее, и строка не ка¬
жется пространственно прямолинейной. Чтение шрифта, в котором
одни буквы кажутся ближе к фону, а другие дальше, тождест¬
венно видению предметов, находящихся на разных расстояниях от
глаза, когда глаз не в состоянии видеть их всех одинаково резко

и ясно.

Задача художника в цветовом решении слова заключается в
том, чтобы равномерно распределить цвет по всей длине строки, при-

316. Выступание вперед внутрибуквенных просветов в рисунке неконтрастного

жирного шрифта

КОА060К