I

I

'I

i

э

309. Буквы как
совокупи ость
штрихов раз¬
личной цвето¬
вой насыщен¬
ности

разных расстояниях от фона. При этом части изображения
или композиции, близкие по своей светлоте к светлоте фона,
располагаются очень близко к нему, а изображения, сильно
отличающиеся своей светлотой от светлоты фона, соответ¬
ственно дальше. В отношении буквы это может означать,
что двухмерное изображение ее непременно будет иметь
большую или меньшую иллюзорную модуляцию по глубине.
И действительно, любая буква моя{ет быть представлена
как совокупность штрихов различной цветовой насыщен¬
ности, стремящихся занять в пространстве свое определен¬
ное место (рис. 309). Разность в пространственной глубине
отдельных штрихов буквы будет наибольшей при контраст¬
ном отношении между основным и соединительным штри¬
хами, наименьшей — при одинаковой ширине основных и
соединительных штрихов.

Вследствие неравномерного распределения цвета в раз¬
личных частях буквы изображения этих букв могут иметь
легкий пространственный поворот относительно фона в вер¬
тикальном или горизонтальном направлении. В хорошо на¬
писанном шрифте эти наклоны букв следуют не хаотично, а
подчиняются предусмотренному ритмическому порядку.
Укажем на некоторые закономерности в этом процессе цве¬
тового решения букв.

В отношении поворота букв в вертикальном направлении
можно отметить, что верх букв в большей или меньшей мере
наклонен к зрителю отчасти потому, что срединный штрих
у большинства букв находится выше их геометрической
середины, отчего концентрация цвета в верхней половине
буквы становится больше, чем в нижней (рис. 311, и). Для

тех букв, рисунок которых пред¬
определяет концентрацию цвета
внизу буквы (Б, Д, У, Ш, Щ, Ь,
Ъ), рисующий делает небольшие
поправки соответствующих штри¬
хов, чтобы приблизить наклоны
этих букв к наклону остальных
букв строки.

Практика дает нам немало
примеров рисованных и набор¬
ных шрифтов, рисунок которых
построен на использовании этой
закономерности, когда вертикаль¬
ные штрихи имеют в верхней ча¬
сти значительные утолщения.
Все они достаточно хорошо чи-
в^і • i ИР^ Hi таются (рис. 311, б).
m) M №іИ ^И Шрифты, построенные таким

образом, что верх букв их «уда¬
ляется» от зрителя, сейчас почти
не применяются, хотя отдельные

310. Различная степень «объемности» в двух¬
мерных и оттененных (трехмерных) буквах

THE

230

I

РАЗВИТИЕ

оо

с

в

311. «Наклоны» букв к зрителю вследствие неравномерного распре¬
деления цвета в верхней и нижней половинах букв:
а — схема «поворота» букв относительно фона в вертикальном направ¬
лении; б — шрифт с вертикальным «наклоном» букв к зрителю (преобла¬
дание цвета в верхней части букв); в — буквы с вертикальным «накло¬
ном» от зрителя (преобладание цвета в нижней части букв); г —при¬
мер сложного ритма утолщений в буквах (фрагмент суперобложки,
художник Б. Маркевич)

231