Этот прием находит большое применение в
шрифтовых композициях, причем двухмерные
изображения, заслоняющие собой другие (даже
изображения реальных вещей), приобретают в
некоторой мере качества трехмерности и матери¬
альности (рис. 307, а).

В некоторых одноцветных изображениях ка¬
чества объемности возникают из последователь¬
ности в рисовании штрихов, причем иллюзия объ¬
емности еще больше усиливается, когда штрихи
варьируют по толщине в соответствии с нажимом
руки на инструмент и направлением ее движения
(рис. 307, в).

Не останавливаясь на других средствах, слу¬
жащих для передачи трехмерности предметов на
плоскости картины и сравнительно мало приме¬
няющихся в построении книжных композиций,
отметим исключительную роль в передаче про¬
странства и объема, которая принадлежит про¬
странственным качествам самого цвета, особенно
отчетливо проявляющимся при двухмерных пло¬
скостных изображениях. В результате этих осо¬
бенностей цвета пятна, более интенсивные и зри¬
тельно «тяжелые», воспринимаются глазом ближе
других пятен, менее интенсивных по цвету и
зрительно более «легких» (рис. 308).

Приведенная справа схематическая иллюстра¬
ция помогает понять, что каждый изображенный
предмет должен иметь свою определенную цвет¬
ность, соответствующую его пространственному
положению в системе других изображенных
предметов, а каждая часть изображенного пред¬
мета должна иметь свою определенную тональ¬
ность, соответствующую его форме и характеру
объема.

Для шрифтовых и орнаментальных форм,
пластическая моделировка которых совершается
в одном плане, достижение плоскостности компо¬
зиции с помощью «зрительной тяжести» имеет
первостепенное значение. Только ясное представ-

307. Появление «объемности» в двухмерном изображении:
а — двухмерная буква, заслоняющая объемное изображение,
приобретает черты материальности (художник М. Пиков);
б — возникновение объемности при наложении двухмерного
изображения иа двухмерное; в — объемность, возникающая из
последовательности в рисовании штрихов

• ••••••••

б

в ^т ^W ^ÊF ^в*Г ^bF ^w

A •••••••••••••••

308. Пространственные качества цвета:

а — убывание цветовой насыщенности пятна приближает его к фону; б — ритмически
организованные пятна цвета одинаковой насыщенности располагаются на одинаковом
расстоянии от фона (ряд пространственно прямолинеен); в — цветовые пятна различ¬
ной насыщенности располагаются на разных расстояниях от фона; г ■— пространст¬
венно прямолинейный ряд из цветовых пятен одинаковой зрительной тяжести (обрат¬
ная зависимость между размером цветового пятна и его светлотой); 9 — цветовые
пятна одинаковой насыщенности, но ритмически неорганизованные не образуют про¬
странственно прямолинейного ряда (скопление и разрежение цвета)

ление о пространственной структуре рисуемой композиции, понима¬
ние взаимного расположения и движения всех ее частных форм
обеспечивает правильное цветовое решение.

Цветовое решение буквы

Выше указывалось, что различные интенсивности цвета произ¬
водят пространственный эффект, в результате которого изображения
с различной «насыщенностью цвета»1 располагаются как бы па

1 Термин «насыщенность цвета», применяемый нами в отношении штрихо¬
вых изображений, но совпадает со значением его, принятым в цветоведении.