301. Асимметричное построение шмуц¬
титула (художник А. Васин)

НІШИ

тому, что вся композиция получает
сильное движение в определенном
направлении1 (рис. 301—303).

Существенная разница между
симметричной и асимметричной
композициями заключается, по на¬
шему мнению, в следующем.

Симметричное построение имеет
тенденцию замкнуться в себе, обо¬
собиться от других соседних эле¬
ментов. Такая статичность его не яв¬
ляется все же препятствием на пути
к единству всех элементов книги.

При асимметричном построении
каждое изображение не замыкается
в своей форме, а «движется» к со¬
седнему изображению, делая смыс¬
ловую связь между ними зрительно
ощутимой.

Асимметричная композиция, на¬
зываемая еще «динамической», зна¬
менует собой более высокую сту¬
пень в организации связи между
частями целого, чем это имеет место
при симметричной композиции.

При сложности своего ритмиче¬
ского и пластического строя, а
также внешнего контура, далекого
от правильных геометрических фи¬
гур, асимметричная шрифтовая ком-

1 В некоторых старых изданиях дела¬
лись попытки провести некую аналогию
между равновесием момента сил в физи¬
ке и равновесием асимметричных изобра¬
жений на плоскости листа. Действительно,
между весом тела и зрительной тяжестью
изображения есть определенная тождест¬
венность, но не видеть разницы между
ними было бы ошибочным, так как при
зрительном равновесии изображений по¬
стоянно учитывается первостепенный
фактор — смысловое содержание изобра¬
жения. Поэтому композиционное построе¬
ние изображения должно быть прежде
всего логически правильным.

302. Асимметричная композиция, построен¬
ная по диагонали (шмуцтитул, художник
С. Пожарский)

303. Асимметричное построение титула

с вертикальной строкой (художник

Н. Ильин)

позиция имеет много общего с ком¬
позицией рисунка или картины. Это
не дает возможности сделать сколь¬
ко-нибудь конкретные рекомендации
по ее исполиению.

Симметричные и асимметричные
композиции при всем различии в их
построепии не следует противопо¬
ставлять друг другу как взаимно
исключающие; это — частные про¬
явления композиционных законо¬
мерностей изобразительного искус¬
ства.

Закон «золотых» пропорций, име¬
ющий большое применение и в
оформлении книги, не всегда может
помочь художнику, являясь также
частным законом, верным лишь для некоторых случаев и не охва¬
тывающим всего, что лежит в природе реалистического художествен¬
ного изображения.

ПРОСТРАНСТВЕННОЕ И ЦВЕТОВОЕ РЕШЕНИЕ
ШРИФТОВЬК КОМПОЗИЦИЙ

Особенности построения
объема и пространства шрифтовых форм

До сих пор мы говорили лишь о линейном построении шрифтовой
композиции и не касались ее «цветового» решения. Раздельный ана¬
лиз этих двух составных частей композиции принят нами для удоб¬
ства изложения материала, но в действительности линия и цвет
находятся в неразрывной взаимосвязи, нарушение которой отрица¬
тельно сказывается на художественном качестве изображения. Если
условно размежевать функции линии и цвета, то можно сказать,
что с помощью линейного построения определяются размеры и ме¬
сто элементов шрифтовой композиции на плоскости листа, с по¬
мощью цвета передаются их «окраска», степень объемности и про¬
странственное расположение изображений относительно этой пло¬
скости.

15

225