299. Композиция титульного листа с декоративной рамкой
(художник В. Конашевич)

222

В зависимости от направленности отдельных элементов вся ком¬
позиция на листе может получить общую устремленность в гори¬
зонтальном, вертикальном или диагональном направлениях

(рис. 300).

Статичное и спокойное впечатление оставляют композиции с
уравновешенным сочетанием горизонтальных и вертикальных дви¬
жений.

Общая направленность композиции, согласованная с форматом
издания, может быть также испольозвана для характеристики со¬
держания.

Некоторые общие закономерности в композиционном построении
элементов книжного оформления, отмеченные выше, касались боль¬
шей частью симметричной композиции, до недавнего времени наи¬
более распространенной в оформлении книги. Однако в оформлении
современных изданий художники все более и более обращаются к
асимметричной композиции, успешно осваивая своеобразные зако¬
номерности ее построения, изыскивая все новые и новые приемы
организации строк.

Искусство оформления книги прошлых веков, тесно связанное
с наборными шрифтами и наборными украшениями, не могло, ко¬
нечно, использовать в полной мере положительные качества, зало¬
женные в асимметричных композициях. Широкое применение по¬
следних стало возможным лишь
в наш век благодаря прогрессу
полиграфической техники.

Асимметричная композиция
значительно обогатила оформле¬
ние книги новыми формами. При
асимметричных шрифтовых по¬
строениях всемерно использу¬
ются индивидуальные компози¬
ционные качества, заложенные в
каждом из рисуемых слов.

Внешне асимметричная ком¬
позиция характеризуется тем,
что в ней происходит сдвиг изо¬
бражения (или его зрительного
центра) относительно вертикаль¬
ной оси формата в левую или
правую сторону. Это приводит к

300. Асимметричное по¬
строение переплета с
преобладанием верти¬
кального движения (ху¬
дожник Д. Бисти)

I 9 » •