При втором виде построений строка (орнаментальное украшение,
рисунок) самостоятельна в композиционном отношении, но обнару¬
живает большую смысловую близость к одному из соседних элемен¬
тов1 (рис.297, II).

Размеры верхнего и нижнего полей срединного элемента выра¬
жаются в этом случае отношением, близким к «золотому сечению»
(3 : 5, 5 : 8).

Третий вид построения выражает смысловую близость двух эле¬
ментов, обособляющихся от третьего. Объединение этих двух эле¬
ментов в одну группу сопровождается обычно уменьшением цветовой
насыщенности и размеров одного из них, менее важного в смысловом
отношении (рис. 297, III).

Нахождению соразмерности между строками в надписи и между
отдельными смысловыми группами строк в целой композиции может
помочь внешний абрис их, получаемый при соединении друг с дру¬
гом крайних точек изображения. В результате мы получаем различ¬
ные построения, в той или иной степени напоминающие простейшие
геометрические фигуры (прямоугольник, треугольник, эллипс, тра¬
пецию) или целостное соединение этих фигур, дающих в контуре
(при симметричной композиции) самые причудливые силуэты, напо¬
минающие вазы, бокалы и т. п. (см. рис. 327). Невидимые линии
абриса особенно ощутимы при многострочных композициях и боль¬
шой плотности их; в этом случае связь элементов изображения по
внешнему контуру длинных строк перемежается со связью по внут¬
реннему контуру, образуемому короткими строками и небольшими
изображениями (рис. 298).

Придавая сложным многострочным построениям простой геомет¬
рический облик, необходимо избегать того, чтобы нарочито геометри¬
ческий контур композиции затруднял чтение и понимание прочитан¬
ного.

В случаях, когда композиция строится по сложному абрису и
все построение воспринимается недостаточно целостным, уместно
применять рамку или плашку, которые помогут скрепить воедино
части в композиции и сделают внешнюю форму ее более простой
(см. рис. 282). Впрочем, рамка применяется часто и с совершенно
другой целью, например для дополнительной характеристики содер¬
жания рисунком рамки, для усиления декоративности построения
или для связи одиночных строк, далеко отстоящих дрѵг от дпѵга
(рис. 299). ^

Особая роль в организации ритма чтения принадлежит украше¬
ниям и рисункам, которые в противоположность шрифтам не чи¬
таются, а рассматриваются более или менее продолжительное время.

Благодаря указанным элементам оформления между текстами
получается естественная пауза, отмечающая смысловое различие раз¬
деляемых строк. Протяженность этой паузы находится в прямой за¬
висимости от содержания и сложности изображения, стоящего между
текстами.

1 Край листа считаем одним из равноправных компонентов композицион-

ного построения

СЛОВО

о великом KnAZÊ

дмптгнп ш>лп:і)ігіе

ti О Б0ЛТ€ €Г0

КПЛ7Е

ьллдшііш лидрееішче,

AHO П0Б6ДПЛП

с&постлта своего

цлрл

МЛІІЛьХ

Л0В0\

ВЕЛИКОМ KTlAZ>\

інп тип іплііі.іііе

\n О Б5ЛТ6 ílV
\кПА7Ех(

ьллдш.шре лмдрш.пч

N. АКО ПОБСДПЛП

Ч&ПОСГЛТА CIÍ0ÍI"

298. Пример построения внешнего абриса надписи (фрагмент переплета,

художник Н. Ильин)

221