293. Положение оптического центра изображения в зависимости
от высоты изображения (+ обозначен геометрический центр ли¬
ста,-)- оптический центр изображения)

294. Схема композиций, построенных по краю формата

(

I

216

295. Края листа, подобно рамке, связы¬
вают далеко отстоящие друг от друга
части композиции (суперобложка, ху¬
дожник Н. Ильин)

элемента между частями компози¬
ции, значительно удаленными друг
от друга.

Ритм строк, украшений и ри¬
сунков по вертикали не только ор¬
ганизует композицию, но и выяв¬
ляет различные смысловые связи
между строками текста и дру¬
гим изобразительным материалом.
Этот ритм возникает из сложного
взаимодействия расстояний между
строками с вертикальными разме¬
рами букв и величиной всех других
полей. Как бы ни были различны
расстояния между частями изо¬
бражения, непрерывность связи
между ними должна сохраняться.
Неправильно построенный ритм
ведет к зрительному разрыву
между отдельными частями ком¬
позиции и к потере ее целост¬
ности.

Смысловые отношения каждого
из изображенных элементов с дву¬
мя соседствующими выражаются
в трех основных видах композици¬
онных построений.

Первый вид построения говорит
о смысловой самостоятельности
строки (орнамента, рисунка), об
одинаковом ее отношении к верх¬
нему и нижнему изображению
(рис. 297, I). При этом нижнее
поле у срединного элемента де¬
лается несколько больше верхнего,
согласно указанной выше оптиче¬
ской закономерности.

* * !

V Л.Н.ОСТРОВСКИИ s

i\ Il,

У <\ Л

ШвдЕШШВ

4

РИХАРД
ВАГНЕР

296. Композиция на суперобложке, по¬
строенная по краю формата (художник
Г. Фишер)

217