ABCDEFGHILMN
OPQE-S T VXYZabc

défghilmnopqrfstuxyz

12a. Шрифт издания Альда Мануция «Сон Полифила», 1499 (перерисовка)

Ко второму и третьему типам относятся шрифты книг известного

-/^^венецианского типографа и издателя Альда Мануция. Одним из этих

^шрифтов была набрана книга «Об Этн^^уманйста" Пиетро Бембо,

31 выпущенная Альдом Мануцием в 1495 году. Шрифтом другого ри-
/ сунка был набран один из первых любовных романов автора эпохи
Возрождения Франческо Колонна — «Сон Полифила» (Венеция,
1499). Этот шрифт (рис. 12, а) был нарезан Франческо из Болоньи,
известным также под именем Гриффо. Оба указанных шрифта со¬
зданы на основе иенсоновских образцов, но отличаются по пропор¬
циям; строчная буква «е», кроме того, имеет горизонтальный штрих,
а прописная M вверху односторонние засечки. Шрифт книги «Об
Этне» отличается от шрифта книги Франческо Колонна светлым
рисунком.

Альд Мануций впервые ввел курсивный печатный шрифт типа
антиква, который был создан им на основе гуманистического курсива
рукописи Петрарки (рис. 12, б).

Усовершенствованную разновидность антиквы представляет со¬
бой четвертый тип шрифта, который принадлежит французскому
художнику и словолитчику Клоду^ Гарамону, работавшему в
30-х годах XVI века в ПарижеТвтипографии Роберта Этьена.

126. Курсивный шрифт Альда Мануция, 1501 (перерисовка)

ABCDEFGHILMNOPQ&STVXY

dhcdefghilmnofârfstuxyÀ&dS

Шрифт Гарамона явился прототипом современного образца, извест¬
ного под названием шрифта гарамон, который имеет самое широкое
распространение в наборе книжных изданий большинства стран
мира (Франции, ГДР, ФРГ, Чехословакии, Польши и др.).

Гарамон построил свой шрифт на основе лучших итальянских
образцов (Николая Иенсона, Альда Мануция). Но сходство в очер¬
таниях иенсоновского и гарамоновского шрифтов мы находим только
в минускуле. Маюскул Гарамон подверг коренной переработке на
основе трактатов о построении шрифта эпохи Возрождения, что
обнаруживается в строгой математической пропорциональности
шрифта Гарамона (рис. 13).

Первые правила построения латинского шрифта были опублико¬
ваны учеником Леонардо да Винчи Лукой Пачоли в трактате «Бо¬
жественная пропорция», который был издан в Венеции в 1509 году

(рис. 14).

Знаменитый художник немецкого Возрождения Альбрехт Дюрер
в трактате «Руководство к измерению» (Нюрнберг, 1524), а также
филолог и художник французского Возрождения Шоффруа Тори в
трактате «Цветущий луг» (Париж, 1529) дали новую трактовку
построения этого шрифта.

Основные положения Луки Пачоли таковы. Основа композиции
любой буквы — квадрат, стороны которого делятся на 9 частей; ]
основной штрих букв равняется Уэ части квадрата; соединительные
штрихи имеют два измерения: внутренние (например, средний
штрих в букве Е) равняются Уз основного штриха, крайние (напри¬
мер, верхний и нижний горизонтальные штрихи в букве Е) —
72 основного штриха. Круглые буквы и округленные элементы букв
(в том числе и углы в засечках) подчинены в своем построении
кругу. Все буквы у Пачоли строятся на основе одной идеальной
схемы, но более или менее свободно, с применением ограниченного
количества композиционных осей; построение ведется главным обра¬
зом по средним осям, т. е. буквы симметричны; пропорции букв по
ширине не резко контрастны (рис. 15).

Основные особенности построепия букв у Дюрера в отличие от
Пачоли состоят в том, что Дюрер вместо одной композиции разра¬
ботал различные варианты построения одних и тех же букв
(рис. 16).

13. Шрифт Клода Гарамона, 1540

С Quis credidit Auditui noílro: &с
uelatum eft, Et afcendit ficut virgultum
radix de terra deferti: Non erat forma ei