МУХТАР
АУЭЗОВ

АБАК

288. Трехчастная композиция облож¬
ки. Недостаточное выделение глав¬
ного текста (художник И. Никола-
евцев)

289. Двухчастная композиция облож¬
ки. Чрезмерное выделение второсте¬
пенного — заглавия в ущерб глав¬
ному — иллюстрации (художник
Д. Дубинский)

При равнозначном решении частей композиции степень цель¬
ности всего построения в той или иной мере понижается (рис. 288—
291). Чтобы не происходило «спора» между этими равновеликими
частями, композиция (в том числе и чисто шрифтовая) должна
иметь достаточно четкое подразделение частей на главное и менее
важное. Опыт оформления подсказывает, что элементы композиции
по их важности для содержания следует подразделять не более чем
на три группы. Композиция с числом составных частей более трех
может выглядеть слишком дробной и сложной.

Оформитель книги постоянно сталкивается в своей работе с необ¬
ходимостью учитывать и использовать при построении композиций
закономерности нашего зрительного восприятия. Из этих закономер¬
ностей для композиции элементов книги исключительное значение
имеет расположение зрительного центра листа выше его геометри¬
ческого центра. Вследствие этого изображение, поставленное посере¬
дине листа на глаз, оказывается выше его геометрической середины
(рис. 292). В размерах верхнего и нижнего полей у зрительно урав¬
новешенного изображения можно наблюдать вполне определенную
закономерность. На рис. 293 дано соотношение полей и положение
геометрического и оптического центров при изображениях различной
высоты, как это представлялось нашему глазу. У других людей эти
соотношения могут быть несколько иными.

214

290. Трехчастная композиция
обложки. Части почти равно¬
значны (художник Ю. Крас¬
ный)

291. Двухчастная композиция об¬
ложки. Чрезмерная укрупненность
шрифта (художник Д. Бисти)

292.

Геометрический (а) и оптический
(б) центры листа

Как видно из схемы, зрительный центр изображения все более
приближается к геометрическому по мере того, как высота изобра¬
жения приближается к высоте листа.

На размеры полей влияют также конфигурация изображения и
распределение цвета по его площади. Поэтому нахождение места
для изображения на книжной
странице производится только
зрительно, и чем опытнее глаз ху¬
дожника, тем более крепкой и
уравновешенной будет восприни¬
маться композиция.

Отмеченная выше закономер¬
ность в расположении изображе¬
ния на странице книги справед¬
лива в случаях, когда это изобра¬
жение уравновешивается со всем
листом. Иное дело, когда изобра¬
жение приводится в равновесие не
со всем листом, а с отдельной его
частью, углом или краем (рис.
294). Важным фактором в постро¬
ении таких композиций становится
уже не центр листа, а его края, вы¬
ступающие в качестве связующего

11.14 Л I