МАРКТВЕН

ЕНРЮС-7ЕИНЕ

ОТЦЫ И ДЕТИ

279. Различные приемы сближения слов
в строке

еще могут иметь место, то в ти¬
тульных композициях это рассто¬
яние должно быть минимальным.
Расстояния между словами за¬
висят не только от высоты
шрифта, но и от ширины букв, от
длины слов, стоящих в одной
строке, от насыщенности букв цве¬
том. Сильное сближение слов дол¬
жно сопровождаться такими усло¬
виями, при которых начало каж¬
дого следующего слова выделялось
бы или особым рисунком началь¬
ной буквы, или изменением насы¬
щенности ее, или вторым цветом
(рис. 279).

Строки оформляемого текста
можно группировать в надпись различными способами, из которых
наиболее целесообразный выбирается исходя из общего композици¬
онного замысла и композиционных возможностей самих строк.

Из двух принципиально различных систем компоновки надпи¬
сей — симметричной и асимметричной — первая имеет наибольшее
распространение. Она производит впечатление спокойной, статиче¬
ски уравновешенной формы. При осуществлении симметричной
схемы композиции проводится вертикальная ось, с которой совме¬
щаются середины каждой из строк надписи.

При нахождении указанной середины приходится учитывать ха¬
рактер начертания начальной и конечной букв в строке, в какой-то
степени влияющих на положение оптической середины строки
(рис.280).

В известных случаях — наличие вопросительного и восклица¬
тельного знаков, тире, декоративных элементов в начале или в конце
строки и др.— расхождения между оптической и геометрической
серединами строки могут быть значительными.

Разновидностью симметричной композиции являются надписи,
внешний абрис которых имеет вид прямоугольника, треугольника,

280. Несоответствие между геометрической и оптической срединами строки

ОПТИЧЕСКАЯ

ось

ГЕОМЕТРИЧЕСК А Я
ОСЬ

Ь ПОЛТАВА

206

крута и других геометрических фигур (рис. 281).
Большая органическая цельность таких фигур до¬
стигается при более единообразном построении
строк.

Применяя подобную компоновку строк, необ¬
ходимо учитывать, что нарочитая геометричность
надписей обособляет их среди другого текста на
листе и создает некую преграду, стоящую на пути
к смысловому пониманию написанного.

В таких надписях мы видим прежде всего их
внешний контур и уже потом осмысливаем со¬
держание. Однако указанные геометрические по¬
строения строк могут оказаться весьма полезными
при перегруженности композиции текстовым и
другим изобразительным материалом и в тех слу¬
чаях, когда несколько простых элементов компо¬
зиции объединяются в один рисунок, сложный
по внутреннему строению и содержанию, но про¬
стой внешне.

При проектировании рамки, обрамления или
плашки под шрифт внешний абрис строк имеет
первостепенное значение. Это объясняется тем, что форма рамки
значительно легче поддается изменению, чем менее подвижная
форма надписи (рис. 282). Все это не исключает, конечно, возмож¬
ности обратного воздействия рамки, обрамления или плашки на
форму надписи, когда сохранение избранной формы рамки имеет
важное композиционное значение.

Симметричное равновесие надписи может серьезно нарушаться
большими просветами между словами, а также элементами букв,
выходящими за линии шрифта.

Для приведения надписи в уравновешенное положение расстоя¬
ния между словами, как указывалось выше, сокращаются до мини¬
мальных размеров, а начертания строчных и курсивных букв выби¬
раются такие, чтобы выносные элементы распределились по всей
надписи равномерно.

Инициальная буква, начинающая текст, также нарушает симмет¬
рию надписи и тем в большей степени, чем больше и насыщеннее
по «цвету» инициал. Если небольшой инициал частично уравнове-

Б. А-
ГРЕКОВ

КИЕВСКАЯ

РУСЬ

281а. Композиция надписи
с ярко выраженным геоме¬
трическим контуром-ова¬
лом (фрагмент переплета,
художник Г. Фишер)

2815. Композиция над¬
писи с ярко выражен¬
ным геометрическим
контуром - прямоуголь¬
ником (фрагмент титу¬
ла, художник И. Фо¬
мина)

КАРТИНЫ
ДРЕЗДЕНСКОЙ

ГАЛЕ РЕИ

207