поэты

МИРА
В БОРЬБЕ

МИР

268. Шрифтовая композиция без резких изменений ритма и размеров
шрифта (обложка, художник Н. Ильин)

198

269. Смысловая акцентировка слов раз¬
мерами и рисунком шрифта (фрагмен¬
ты книжного оформления художников
В. Лазурского (а) и П. Кузаняна (б)

КОЛОРИТ

в живописи

О ХУДОЖН И КБ

производимые ради улучшения
формы, уместны в тех случаях,
когда надпись оформляется без
смысловых акцентировок (рис.
268).

Усиление смыслового значения
слов путем изменения ритма букв
и размеров шрифта делается на¬
столько сильно и резко, чтобы
сравнительная важность слов в
надписи отчетливо проступала
(рис. 269,а).

Еще более резкое разделение
слов по смысловой значимости
получается при применении в од¬
ной надписи двух или более ри¬
сунков шрифта (рис. 269,6).

Чисто шрифтовые приемы не
всегда оказываются достаточными

для выразительного решения надписи и приведения этой надписи
к законченной композиционной форме. В таких случаях можно
прибегнуть к другим средствам: рисунку, орнаменту, цвету, бескра¬
сочной печати (тиснению). На рис. 270 даны примеры такого реше¬
ния различных надписей с помощью орнамента и рисунка.

Важно отметить, что при рисовании надписей шрифтом одного
рисунка буквы должны сохранять свои пропорции независимо от
изменения их высоты п степени разрядки; в противном случае
надпись приобретает ненужную ритмическую сложность и компози¬
ционную неслаженность. В этой связи высоту и ширину букв реко¬
мендуется фиксировать измерителем с точностью до десятых долей
миллиметра.

Расстояния между строками зависят от совокупности причин и
определяются не только формальными соображениями (учет ри¬
сунка и высоты шрифта, длины строк, количества и величины эле¬
ментов, выступающих за линии шрифта). Ритмическое чередование
строк и интервалов должно всегда согласовываться с содержанием
надписи, а это не позволяет свести соотношение между высотой
строк и расстоянием между ними к каким-то заранее определенным
пропорциям; оно находится художником в процессе работы над ком¬
позицией.

199