Георгия

Георгия — шрифт антиквенного
типа, заказанный Microsoft в до¬
полнение (и как альтернатива)
гротеску Вердана. Ее рисунок вос¬
ходит к шотландским антиквам на¬
чала девятнадцатого века; прак¬
тичные и элегантные, они удовле¬
творяют современным требовани¬
ям проектирования легкочитаемых
экранных шрифтов на латинской,
кирилловской и греческой осно¬
вах. Как и Вердана, Георгиа выпу¬
щена в двух насыщенностях, в пря¬
мом и курсивном начертаниях.
Шрифт спроектирован по согласо¬
ванию с Максимом Жуковым и от-
хинтован Томом Рикнером.

Georgia

Georgia is a seriffed typeface commis¬
sioned by Microsoft as a companion
and alternative to the sanserif Verdana.
Its design derives from Scotch Roman,
an early nineteenth-century style that
combined functionality with elegance,
and proved to adapt well to the modern
requirement of generating legible
screen fonts in Latin, Greek and Cyril¬
lic versions. Like Verdana it has two
weights with italics. It was designed in
consultation with Maxim Zhukov, and
was hinted by Tom Rickner.

Мэтью Картер

Мэтью Картер спроектировал
шрифты ITC Гальярд, Снелл Раунд-
хенд, Шелли Скрипт, Гельветика
плотный, Гельветика греческий,
Олимпиан, Белл Сентенниал, ITC
Чартер, Мантиниа, София, Биг Кэз-
лон, Алисал, Миллер и шрифты по
заказу Microsoft (Вердана и Геор¬
гиа), журналов Time, Newsweek,
Wired, U.S. News & World Report,
Sports Illustrated, газеты The Wash¬
ington Post и Центра искусств Уоке¬
ра. Он работал в фирмах Linotype
и Bitstream, а сейчас возглавляет
компанию по проектированию
и производству оригинальных
шрифтов Carter & Cone Type Inc.
в Кембридже, Массачусетс.

Matthew Carter

Matthew Carter designed the type¬
faces ITC Galliard, Snell Roundhand,
Shelley Script, Helvetica Compressed,
Helvetica Greek, Olympian, Bell Cen¬
tennial, ITC Charter, Mantinia, So¬
phia, Big Caslon, Alisal, Miller, and
types commissioned by Apple, Mi¬
crosoft (Verdana and Georgia), Time
magazine, Newsweek, Wired, U.S.

News World Report, Sports Illustrated,
The Washington Post and the Walker
Art Center. He has worked at Linotype
and Bitstream, and is now a principal
of Carter & Cone Type Inc., in Cam¬
bridge, Massachusetts, designers and
makers of original typefaces.

АБВГДЕЁЖЗИЙКЛМНОПРСТУФХЦЧШЩЪЫЬЭЮЯ

абвгдеёжзийклмнопрстуфхцчшщъыьэюя

1234567890., :;!?*«»„“№%§()[]

Самая плоть печатного издания (и в том числе
книги), его текст, иллюстрации — в своей форме
испытывают ныне столь удивительные транс¬
формации. Знаки и линии возникают на экране
при нажатии клавишей ЭВМ. Преобразуясь в им¬
пульсы, они могут быть записаны на магнитную
ленту или диск. В переводе на особые сигналы их
передают по телефону и принимают — в другом
полушарии, из космоса, через спутник. Вытянув¬
шись в луч лазерного огня, они, подобно валтаса¬
рову знамению, ложатся на печатную пластину.
Или обретают микроскопические размеры, ког¬
да полный текст Библии вмещает таблетка вели¬
чиной с ноготь... И все это со скоростью, измеряе¬
мой — в секундах, в малых долях секунды. Эта
конвертируемость текста, несомненно, расшаты¬
вает сложившиеся представления о стабильном
характере формы его печатной ипостаси. Обна¬
жает ее относительность. Ее обратимость. Раз¬
мывает привычные границы печатных жанров;
плаката, газеты, книги, акциденции. При всем
разнообразии способов бытования слова (и изоб¬
ражения), названных выше, их перевоплощения
происходят через „приведение к общему знаме¬
нателю“ посредством ЭВМ. Она является универ¬
сальным преобразователем этих форм. А многие
из них даже и самим существованием обязаны
ей. Внедрение ЭВМ в журналистику, редактиро¬
вание, графику сделало клавиатуру терминала
инструментом творчества: его же ресурсы еще
предстоит исследовать и освоить. Уже сейчас, од¬
нако, ясно, что художественный потенциал но¬
вой технологии неизмеримо шире того, чем мы
располагали вчера. Как красочный диапазон ор¬
гана (или даже оркестра) богаче скромных воз¬
можностей губной гармошки.

Георгиа • Georgia