Организаторы «Кириллицы’99»:
Ассоциация дизайнеров шрифта,
Ассоциация «Золотая пчела»,
Академия графического дизайна

Спонсоры:

ParaType, LiniaGrafic

Organisers of Kyrìllitsa '99:
Type Designers Association,
Golden Bee Association,
Academy of Graphic Design

Sponsors:

ParaType, LiniaGrafic

Кириллица’99,

конкурс шрифтового дизайна

Конкурсы кириллических шрифтов
в России проходят нечасто. За по¬
следние десять лет было три таких
конкурса. В1989 году проходил
конкурс «Шрифт ’89», организован¬
ный журналом «Реклама». В1996
году дизайн кириллического шриф¬
та был включен как одна из конкурс¬
ных номинаций в программу меж¬
дународной биеннале графического
дизайна «Золотая пчела 3».

Нынешний конкурс — «Кирилли¬
ца’99» — был организован Ассоци¬
ацией дизайнеров шрифта, при со¬
действии еще двух московских
творческих организаций: Академии
графического дизайна и Ассоциа¬
ции «Золотая пчела». Спонсор кон¬
курса — фирма ParaType, известный
производитель наборных шрифтов
и шрифтовых программ.

Предмет настоящего конкурса —
как следует из его названия и усло¬
вий — это шрифты, спроектирован¬
ные на основе кирилловского алфа¬
вита, а также наборные украшения;
это отличает «Кириллицу’99» от ее
предшественников.

Зачем нужен конкурс кирилличес¬
кого шрифта? Прежде всего, чтобы
привлечь или повысить интерес
к этой особой сфере графического
дизайна со стороны профессиона¬
лов и энтузиастов типографики,
работников печати, художествен¬
ной и технической общественнос¬
ти, а также всех, кто так или иначе
причастен к электронной обработ¬
ке текстовой информации.

Не секрет, что кириллических
шрифтов всегда не хватает. Воз¬
можности выбора шрифтов у рос¬
сийских художников печати много
беднее, чем у их иностранных кол¬
лег: в лучшем случае, это несколько
сотен шрифтов приемлемого каче¬
ства (как художественного, так
и технического) — в противопо¬
ложность десяткам (сотням?) ты¬
сяч латинских шрифтов, доступных
зарубежным дизайнерам.

Kyrillitsa’99,

the type design competition

It is not too often that type design com¬
petitions are held in Russia. There were
three such events in the last ten years.

In 1989 there was Shrifi'89, organized
by Reklama magazine. Type design was
one of the official competition cate¬
gories at Golden Bee 3, the international
biennale of graphic design of 1996.

Our competition, Kyrillitsa’99, was or¬
ganised by the Type Designers Associ¬
ation, in co-operation with two other
Moscow art societies: Academy of
Graphic Design and the Golden Bee
Association. The competition was
sponsored by ParaType, the renowned
manufacturer of digital fonts and the
developer of typographic software.

The subject of the competition, as fol-'
lows from its name and the rules of en¬
try, are Cyrillic typeface designs and
picture fonts; this makes Kyrillitsa’99
different from its predecessors.

Why would one need a contest in
Cyrillic type design? First, to attract
and/or raise awareness ofthat special
field of graphic design—among the
typographic professionals and enthusi¬
asts alike, the printers and the publish¬
ers, in the art and technology commu¬
nities, and with all involved in, or con¬
cerned with, electronic text processing.

Cyrillic typographic toolbox is famed
for its perennial poverty. The choices
of Russian typographers are much
more limited than those of theirforeign
brethren: there are at best few hundreds
fonts of acceptable quality (both visual
and technical) that they can use—as op¬
posed to tens, or hundreds, of thou¬
sands Latin-based types available to the
international design community.

The competition highlights the best
designs, thus providing hope for the
expansion of the quality type range,
and for the increased sophistication
of the Cyrillic typographic art.

The numer of professionals involved in
Cyrillic typeface design is much small¬
er than of those working on the Latin-
based ones. Introductory courses in