Рассматриваемые здесь шрифты также могут быть отнесены
к числу рукописных, так как они выполняются прямо от руки, без
предварительного вырисовывания их карандашом, но изучение их,
в особенности пропорций и характера «нормального» шрифта, чрез¬
вычайно полезно всем вообще графикам, имеющим дело с надписями,
так как знакомит их с теми принципами, которые составляют основу
всякого грамотно скомпанованного шрифта.

Третья часть руководства посвящена художественным шриф¬
там, область применения которых чрезвычайно широка: плакаты,
рекламы, обложки книг, политические и иные лозунги и пр. Над¬
писи такого рода уже не пишутся, а рисуются, причем требования,
предъявляемые к ним, чрезвычайно разнообразны: шрифт должен
быть красив, выдержан в определенном стиле, он должен привлекать
внимание своей оригинальностью и в то же время быть разборчи¬
вым, понятным, не слишком вычурным и легко читаться с большого
расстояния.

Удовлетворить всем этим разнообразным и противоречивым
требованиям совершенно невозможно без специальной подготовки,
без знакомства с характерными особенностями и основными элемен¬
тами различных шрифтов. Положиться только на личный вкус
и художественное чутье здесь никак нельзя. Надпись, рассматривае¬
мая с расстояния 10 метров, может выглядеть совершенно иначе, чем
с расстояния в 1 метр, так как некоторые более тонкие линии или
недостаточные промежутки между буквами могут при этом исчезнуть
для зрителя. Стиль надписи очень легко нарушить всего одним или
двумя неправильно проведенными штрихам или завитками. Обра¬
мление надписи может «убивать» шрифт, или, наоборот, шрифт может
подавлять обрамление — и так далее. Словом, исполнитель надписи
сталкивается с целым рядом специальных затруднений, которые
нужно знать, и о существовании которых он зачастую даже не подо¬
зревает. В результате, ему сплошь и рядом приходится только
удивляться и недоумевать, почему надпись какого - либо плаката,
выполненная, повидимому, наспех, широкой кистью и довольно не¬
брежно, производит такое приятное и гармоничное впечатление,
между тем как в собственных его произведениях, даже при самой
тщательной и аккуратной работе, определенно чувствуется весьма
посредственное диллетантство.

Дело здесь, конечно, только в знании основных особенностей
и пропорций шрифтов.

Надо знать характерные для данного шрифта отношения высоты
и ширины букв, толщины линий, промежутков между буквами, надо
Знать составные геометрические элементы форм, которые положены
в основу данного шрифта и составляют особенность его стиля.

4 6*

Трудами целого ряда русских художников, из которых на первом
месте стоят работы известного художника С. В. Чехонина, в этой
области сделаны за последние годы огромные достижения.

Настоящее руководство представляет собой первую попытку
систематизировать эти достижения и сделать их достоянием всех.

Имея в виду потребности практических работников, мы поме¬
щаем здесь большое количество новейших шрифтов, всевозможных
стилей и форм, включая сюда и оригинальные работы художников
С. Чехонина, А. Лео, Е. Белухи и др., а также образцы различных
обрамлений и украшений. Мы полагаем, что весь этот материал,
лучше всяких словесных объяснений, поможет уяснить основные
принципы выполнения стильных надписей и окажется весьма цен¬
ным пособием при всякого рода графических работах как для начи¬
нающих, так и для специалистов.

шшт.