64 КАЛЛИГРАФИЯ

75. Сравнение высоты капитальных и строчных букв базового письма

XBCDEF

ОН 11 КЕМ

NOPQR

STUVW

XTZ-J

76. Маюскулы базового письма

VII

КВАДРАТНОЕ
КАПИТАЛЬНОЕ ПИСЬМО

В отличие от базового письма, рассмо¬
тренного выше, капитальное квадрат¬
ное письмо не имеет такой тщательно
разработанной геометрической системы
построения. Ее отсутствие, однако, не явля¬
ется помехой для обучения.

Начинающим каллиграфам лучше не
привыкать к циркулю, к вычерчиванию
буквенных знаков, а развивать глазомер,
чтобы потом писать правильно, свободно и
красиво, не заглядывая поминутно в учеб¬
ные таблицы. Суть каллиграфии в том и
состоит. Такую возможность представляет
нам капитальное квадратное письмо. Оно
появляется во II веке н.э., как книжный ва¬
риант римского классического письма.

Вследствие перехода с каменной основы
на мягкий материал папируса и исполь¬
зования другого инструмента - тростни¬
кового пера - сразу же меняется характер
букв, их рисунок и пропорции. Соотноше¬
ние высоты главного штриха к его ширине
вместо 1:10, стало 1:4. Квадратное письмо
производит впечатление приземистого,
будто сдавленного сверху начертания, но
очень гармоничного (87). Вместо изящных,
решительных засечек, характерных для
римского классического письма, здесь по¬
являются едва заметные волосяные линии,
а тонкие штрихи букв обретают треуголь¬
ные окончания - засечки в знаках А, М, N,
R> X, Z, С, G, S. Их приходится тщательно

N АТ ЕМ •

VID F А (Г
АТ 1 А Е

TAS SE
GETES 1 >

OVO S1 DE R.E TX1ERA

\i *—

77. Фрагмент рукописной страницы мастера
XV в. Бартоломео Сан Вито