42 КАЛЛИГРАФИЯ

47. Надпись на колонне Траяна. Рим, 114 г

ЛАТИНСКОЕ ПИСЬМО В НАЧАЛЕ НОВОЙ ЭРЫ 43

ма, читаемого с большого расстояния (из¬
дали).

Оттачивался рисунок букв, их пропорции,
совершенствовалось ремесло письма. Посте¬
пенно капитальное письмо обрело идеальные
формы. Буквы стали располагаться строго на
рельсах двух линий шрифта, впервые появи¬
лись острые засечки. Они становятся одной
из важных особенностей букв: проводятся
четко, принимают строго горизонтальное по¬
ложение, связывая надпись с архитектурной
плоскостью, улучшается удобочитаемость.
Все знаки алфавита обрели красоту и гармо¬
нию. Соотношение высоты вертикального
элемента к его ширине составило 1:10. Все
это соответствовало установившимся прави¬
лам зодчества, находившегося под влиянием
выработанных греками канонов. Древнерим¬
ская архитектура перерабатывала их в новых
условиях строительства. При создании хра¬
мов, скульптурных изваяний или предметов
бытового назначения во главу угла ставилась
греческая традиция эстетики числа, основан¬
ная на законах золотого сечения, или, как го¬
ворили в эпоху Возрождения, на «божествен¬
ных пропорциях». В этом отношении трактат
Витрувия (2-я пол. I в. до н.э.) «Десять книг
об архитектуре» явился квинтэссенцией
творческого опыта Греции и Рима. Под вли¬
янием Витрувия и его убеждений, вырабо¬
тался новый стиль в зодчестве, свободный
от каких бы то ни было архаичных остатков
предыдущих столетий. Вот как пишет об этом
сам Витрувий:

«Композиция храмов основана на сораз¬
мерности, правила которой должны соблю¬
дать архитекторы. Она возникает из пропор¬
ции, которая по-гречески называется analogia.
Пропорция есть соотношение между членами
всего произведения и его целым по отноше¬
нию к части, принятой за исходную, на чем
и основана всякая соразмерность, ибо дело
в том, что никакой храм без соразмерности и
пропорции не может иметь правильной ком¬
позиции, если в нем не будет такого же точно¬
го членения, как у хорошо сложенного челове¬
ка». («История эстетики. Памятники мировой
эстетической мысли» том I, стр. 199).

На этом фоне и вследствие этих двига¬
тельных сил выработанное временем римс¬
кое классическое письмо стало образцом для
подражания, источником всех последующих

шрифтообразований вплоть до наших дней.
Ярким примером может служить надпись
на колонне Траяна в Риме, 114 (47). В нем
можно наблюдать выражение этого идеала
античности. В построении знаков, так же
как и в архитектуре, угадывается строгий
математический расчет. В эпоху Возрожде¬
ния римское классическое письмо подвер¬
гают геометрическому анализу выдающиеся
ученые и художники, в их числе Леонардо
да Винчи, Лука Пачиоли, Альбрехт Дюрер,
к нему обращаются так же, в связи с пробле¬
мами печатной книги.

Что представлял собой Древний Рим в
первое столетие античного периода? Он до¬
стиг очень высокого уровня во всех областях
культуры, науки и техники. В Вечный Город
свозили отовсюду все лучшее, что захвачено
было в качестве военных трофеев у завое¬
ванных народов. Рим являл собой музей под
открытым небом. Выдающиеся произведения
скульптуры наводнили форумы, площади,
улицы, интерьеры правительственных учреж¬
дений и дома аристократов. Одна за другой
открывались общественные и частные библи¬
отеки. Устраивались публичные дискуссии,
чтения новых литературных произведений.
Иметь собственные собрания дорогих и ред¬
ких книг греческих авторов, современных
латинских писателей и философов считалось
хорошим тоном. Потребность в красивом
письме возрастала с каждым днем.

Из среды грамотных людей стали выде¬
ляться настоящие мастера-каллиграфы, ко¬
торым можно было доверить выполнение
важных официальных документов, христи¬
анских текстов, выдающихся произведений
литературы.

Эти мастера легко приспосабливались
к требованиям времени. Когда письмо вы¬
полняло функции эпиграфических надпи¬
сей, нередко приходилось суживать буквы,
изменять их пропорции, в связи с надобнос¬
тью вписать в малый блок слишком большой
текст. Капитальное письмо претерпевало
изменения, когда использовалось в качестве
книжного письма, где применялись уже дру¬
гие инструменты и другие материалы. Широ¬
кое поле применения письма предопредели¬
ло появление разновидностей капитального
письма: КВАДРАТНОГО, РУСТИЧНОГО
и УНЦИАЛЬНОГО.