38 КАЛЛИГРАФИЯ

42. Дон Кихот. Каллиграфический этюд. Надпись в декоративном убранстве.

43. Лабиринт «Проявление силы». Немецкий трактат «Об искусстве письма» 1736 г.

НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 39

шсщ

] UJITJÍ

ШЬіііі

Blljlk

J11Í lit

IlilIIIII

ЗАСЕЧКИ

У шрифтов существуют некие отли¬
чительные признаки, по которым узнают
данное начертание. К ним относятся его
пропорции, толщина основных штрихов,
единый принцип построения знаков и
т.д. Но почти все шрифты имеют еще так
называемые засечки (серифы, подсеч¬
ки, отсечки), подчеркивающие начало
и завершение буквы, определяющие ее
место в строке, создающие условия для
спокойного движения глаз по двум ли¬
ниям шрифта, что значительно облегча¬
ет чтение. Стиль шрифта, рисунок букв
находятся в прямой зависимости от кон¬
фигурации засечек, от угла наклона пера,
от наклона шрифта. При письме широко¬
конечным пером засечки «задают тон»
всем буквам, участвуют в зарождении
знака, во многом определяют его красо¬
ту, образ, законченность, связывают его
с плоскостью листа

В римском классическом письме за¬
сечки появились в результате желания
выровнять строку ради лучшего про¬
чтения надписи с дальнего расстояния и
специфики высекания знаков в твердом
материале мрамора с помощью молотка
и зубила. И все же, важно отметить, что
первоначальный импульс засечке дан при
ее предварительной подготовке широко¬
конечной кистью на гладкой поверхности
каменной плиты. Появление в капиталь¬
ном письме монументов столь активных
и логичных засечек полностью соответс¬
твовало строгим правилам античного
зодчества. В книжном письме рисунок
засечек полностью зависел от иной осно¬
вы (папирус, пергамент), от иных инстру¬
ментов для письма (тростниковое перо
калам, а позднее - птичье перо), от харак¬
тера шрифта и от угла наклона пера.

Засечки, свойственные данному
шрифту, не могут быть перенесены на
другое начертание. Это было бы грубой
ошибкой.

44. Разнообразие засечек