36 КАЛЛИГРАФИЯ

saperestílusvertas
ímvítíu miducíticu Ipaeifuga

37. Регулирование расстояний между словами: в верхней строчке - с помощью буквы “п”, в
ней - с помощью буквы “і“

их регулировать, то приближая один знак к
другому, то удаляя. Если их не регулировать,
а решить, что буквы должны, как подсказы¬
вает логика, быть на одинаковом расстоянии
друг от друга, то это может привести к нару¬
шению цельности ряда и удобочитаемости -
важнейших требований к письму.

На фигуре 36 верхняя строчка так и стро¬
ится на одинаковых промежутках между
буквами. Ясно видно, что из одного слова
получилось пять. В нижней строчке буквы
урегулированы.

Пробел между словами везде должен
быть одинаковым. В него условно должна
вмещаться буква «п». Или, как показано в
нижней строчке (37), буква «і», будто она в
самом деле должна быть здесь.

ниж-

ИНТЕРЛИНЬЯЖ

(МЕЖДУСТРОЧИЕ)

Интерлиньяж имеет огромное влияние на
красоту письма. В практике рукописной кни¬
ги задолго до изобретения книгопечатания
для каждого шрифта вырабатывались опти¬
мальные межстрочные расстояния. Этот опыт
обобщен и стал общепринятым стандартом.
Когда художник берется за исполнение руко¬
писной книги, официальных поздравлений и
т.д. с большим количеством текста, то лучше
всего придерживаться этих стандартов. Они
никогда не подведут.

В каждой строке наберется достаточно
букв с выносными и свисающими элемен¬
тами, которые выходят за пределы линий
шрифта, могут встретиться с подобными ча¬
стями следующей строки, что нарушило бы
процесс чтения, красоту, ритмичность и цель¬
ность письма.

Поэтому расстояние между строчками
определяют суммой длины свисающих верх¬
ней строки и выносных следующей строчки.

38. Три варианта сближенеия выносных и свиса¬
ющих элементов. 1 - они сливаются; 2 - элементы
укорочены, чтобы избежать их встречи; 3 - ис¬
пользован интерлиньяж

Если при этом все же элементы коснутся друг
друга (38-1.), то во время письма их длину
слегка сокращают, чтобы избежать встречи.
Это вынужденная мера. Лучше всего исполь¬
зовать так называемый «наименьший интер¬
линьяж» (см. 38-3), где это расстояние между
g и b равно ширине пера.

Но каллиграфия - живое дело. Строгие
правила интерлиньяжа затруднительно приме¬
нять в книжном оформлении, в так называемой
«чистой» каллиграфии, прикладной графике, в
рекламе. Эти правила могут создать лишь до¬
полнительные препятствия для осуществления
авторского замысла. Свобода от полиграфиче¬
ских законов вовсе не означает, что художник
может писать «куда кривая вывезет». Все зави¬
сит от каллиграфической культуры автора. На
первый план выходит решение образного строя
отдельно взятой композиции, ее идея, вырази¬
тельность, цельность и читаемость.

Ниже мы приводим лишь несколько при¬
меров нестандартного решения творческих
задач (40,41,42,43).

i

НА ПОДСТУПАХ К БУКВЕ 37

Ыгсі copístuL te xtulu íf n г ci pletora I
nu semnexsx Coaex-ul xureus. Ace$£
xnonimxt xl cxli%rxfilor-ce consti¬
tute o xltx cxrxcteHsticx x texteten
exroLin&iene-erx semnul pietxtii.se

39. Урегулированные межстрочные рассто¬
яния

40. ВС Каллиграфическая монограмма. Бук¬
вы пересекаются, образуя единство знака

41. Славянская газета

м

А

4сЪя

ііф