22 КАЛЛИГРАФИЯ

БУМАГА

Для каллиграфических работ чаще все¬
го используется гладкая, лощеная бумага
(мелованная применяется очень редко из-за
образующихся при письме нежелательных
наплывов туши). На гладкой бумаге широ¬
коконечное перо полнее раскрывает себя,
штрихи прописываются четко.

В настоящее время можно приобрести
бумагу разных цветов, плотности и фактуры.

Пусть у вас всегда будет под рукой широкий
ассортимент бумаги. Ее не следует хранить
в рулонах. Разрезанную по нужным ходо¬
вым форматам, ее держат в папках стопками,
оберегая от сгибов и загрязнений. Хорошая
на вид бумага вдохновляет художника. (Об¬
ращаем ваше внимание на то, что в каллиг¬
рафии всегда нужно, прежде чем провести
первый штрих, посмотреть на весь лист, не
только оценивая его физические качества,
но как на изобразительную плоскость. Сна¬
чала представить себе, что будет на нем на¬
писано, подумать, как расположить будущие
элементы в его прямоугольнике, как будут
работать чистые поля бумаги вокруг изоб¬
ражения и т.д.)

Торшонированные сорта бумаги дают не¬
ожиданные эффекты, но их надо использо¬
вать после приобретения некоторого опыта.

Употребляют черную или цветную бумагу,
лучше - крашеную в массе. Применение
цветных и черных бумаг полностью зависит
от творческого замысла автора. Бумага, ими¬
тирующая пергамент, представляет собой за¬
мечательную основу для письма. Только ее
нужно предварительно натянуть на планшет,
намочив обратную сторону, чтобы сохрани¬
лась ровная плоскость листа. Хорошо ведет
себя эстампная бумага высших сортов, не¬
смотря на некоторую ее рыхлость.

В качестве основы для письма исполь¬
зуется также кожа опоек. На нее прекрасно
ложится тушь, акварель, белила, гуашь, тем¬
пера. Перед работой опоек нужно наклеить
на плотный картон в следующем порядке:
равномерно намочить обратную сторону кар¬
тона, намазать клеем оборот кожи, приклеить
ее к картону, положить под пресс, держа до
высыхания склейки. Так же следует прикле¬
ивать к картону и бумагу.

Итак, не будем забывать о том, что в чис¬
том листе бумаги заложены бесконечные
возможности для творчества. Цель худож¬
ника — извлечь их на свет. 15. Различные сорта и фактуры бумаги

ЭКИПИРОВКА 23

16. Буква, написанная пером по торшонированной бумаге

ЧЕРНИЛА

Лучшей считается китайская тушь в
виде брусочка. Ее растирают на специ¬
альном камешке или на матовом стекле с
небольшим количеством дистиллирован¬
ной воды. Она не только хорошо стекает с
пера, но имеет красивый бархатный тон.
Тушь во флаконах нужно обязательно раз¬
бавлять водой, иначе из-за ее густоты на
буквах получатся грубые наплывы, уроду¬
ющие их. Время от времени встряхивайте
флакон с тушью и чернилами. В продаже
можно найти специальные каллиграфи¬
ческие цветные чернила. Они легко сходят
с пера, приятны по цвету. Ими работают
многие мастера.

Но хочется посоветовать, чтобы начи¬
нающие сами стремились изготовить чер¬
нила, используя копоть, кору разных де¬
ревьев, кожуру грецкого ореха, граната и
т.д. Таких подчас неожиданных и нежных
тонов, какие получатся у вас, в продаже не
существует. Хранящиеся во флаконах, они
всегда доступны, не нужно заново состав¬

лять цвета, - они в виде выкрасок наклее¬
ны у вас на флаконах

С древних времен писцы умели приго¬
товить такие чернила, которые не меняют
своего тона, не выгорают даже на прямом
солнечном свету. Такого рода чернила
можно сделать из чернильных орешков.
Это так называемые «галлы» (цецидии) -
патологические ореховидные наросты,
встречающиеся под осень на листьях дуба,
сумаха и фисташки. Во время сбора эти
наросты выдавливают в стеклянную по¬
суду, добавляют немного железного купо¬
роса (или ржавых гвоздей), выдерживают
на солнце около десяти дней, процежива¬
ют через двойную марлю, разливают по
герметически закрывающимся флаконам,
пометив дату изготовления и состав.

Следует оговориться, что такими чер¬
нилами можно писать только тростнико¬
выми и птичьими перьями, так как сталь¬
ные быстро ржавеют, если после работы
перо не промыть и не вытереть насухо. При
выполнении цветных композиций исполь¬
зуют акварель или гуашь.