10 ВВЕДЕНИЕ

До появления в XIII веке бумаги самым распространенным
материалом для письма в средневековой Европе был перга¬
мент (специально выделанная овечья или козлиная шкура).
Пергамент был очень дорог, и к тому же его запасы всегда бы¬
ли ограничены. В восточной части Римской империи, столи¬
цей которой был Константинополь, грамотной была достаточ¬
но большая часть населения, однако в Западной Европе пись¬
менность использовалась почти исключительно для нужд
церкви. Заметим в этой связи, что привычное всем слово
«клерк» (канцелярист, писарь) происходит от лат. clericus, что
означало принадлежность к клиру. Светская, написанная на
латыни или разговорном повседневном языке литература су¬
ществовала тогда только в немногих университетских городах,
а также при дворах европейских правителей.

Итак, главными центрами письменности становились в те
времена большие монастыри и королевские канцелярии, где
писцов приравнивали к высококвалифицированным ремес¬
ленникам. Над созданием манускрипта, как правило, труди¬
лось несколько человек, — владеющие стандартными шриф¬
тами переписчики и «иллюминаторы» — художники, укра¬
шавшие текст виньетками и иллюстрациями.

С появлением бумаги началось бурное развитие всех жанров
литературы, хотя для роскошно оформленных, сделанных по
заказу богатых аристократов манускриптов и особо важных,
предназначенных для длительного хранения документов про¬
должали использовать пергамент. Заметим, что в Британии
принятые Парламентом законы, или акты, продолжают печа¬
тать на пергаменте и в наши дни, — считается, что такие доку¬
менты способны сохраняться на протяжении многих столетий.

По мере распространения бумаги, которая все шире входила
в обиход европейцев, росло число людей, которые умели чи¬
тать и писать, - хотя бы на самом примитивном уровне. Одна¬
ко настоящие мастера-каллиграфы появились только в самом
конце Средневековья, в эпоху итальянского Возрождения.

Именно в то время умение красиво писать стало считаться
искусством, и ведущие мастера-каллиграфы начали разраба-

Вверху. Кельтские писцы украшали свои манускрипты фигурками
забавных или фантастических животных, при этом очень часто
такие фигурки имели определенное символическое значение

тывать новые, соответствующие духу эпохи шрифты и стили
письма. В 1522 году вышла в свет книга Людовико дельи Арри-
джи «Оперина» — первое печатное пособие по каллиграфии.

Тем временем по Европе начало распространяться еще од¬
но, заимствованное у китайцев, изобретение — наборный
шрифт. Книгопечатание латинским шрифтом началось в Ев¬
ропе в 1450-х годах, а вскоре начали также появляться книги,
напечатанные на греческом, армянском языках, иврите; на¬
бранные кириллицей и глаголицей. Первые печатные книги
во многом походили на манускрипты, — в частности, все они
иллюминировались и иллюстрировались от руки, и потому
каждый экземпляр книги был по-своему неповторим. Разви¬
тие книгопечатания помогало поддерживать пробудившийся
в эпоху Возрождения интерес к классической литературе —
теперь произведения античных писателей стали доступны го¬
раздо более широкому кругу читателей.

Стандартные образцы шрифтов книгопечатники разраба¬
тывали в тесном сотрудничестве с мастерами-каллиграфами.
«Современным», в противопоставление готическому, был
признан тогда шрифт «антиква», который, заметим, уходит в
глубь веков дальше, чем готический шрифт. В данном случае
образцом для создания шрифта послужили римские надпи¬
си, вырезанные в камне не курсивом, а капителью — малыми
прописными буквами. Таким шрифтом выполнены, напри¬
мер, надписи на знаменитой колонне Траяна (53—117 г. н. э.),
воздвигнутой в честь победы этого императора над Дакией
(современная Румыния).

В Новое время печатные книги полностью вытеснили в Евро¬
пе прежние манускрипты, и хотя при этом искусство каллигра¬
фии не умерло, количество мастеров значительно уменьшилось,
и теперь к их услугам прибегали только в отдельных, исключи¬
тельных случаях, когда требовалось, например, создать подароч¬
ную рукописную книгу, красиво выполненное приглашение на
торжество или просто вывеску для торговой лавки. Любопытно,
что в ХѴПІ—XIX веках от руки в Англии писали шрифтом «коп-
перплейт», который, как следует из названия, произошел от
шрифта, которым покрывали медные гравировальные пластины, —
таким образом, даже в этом случае наблюдалось превосходство
«печатного» шрифта над свободной скорописью. Наконец, с по¬
явлением пишущих машинок стандартные прописи сохрани¬

Вверху. Достаточно часто арабскую вязь используют исключительно
в декоративных целях, и в этих случаях надпись не несет никакой
полезной информации

ВВЕДЕНИЕ

11

лись только в выполненных от руки документах, написанных
опытными, хорошо обученными клерками. Казалось, что ис¬
кусство каллиграфии просто обречено на вымирание.

Однако в викторианскую эпоху начал возрождаться интерес к
средневековой культуре, и в связи с этим в моду вновь вошли ру¬
кописные книги, а в последней четверти XIX века сформирова¬
лось течение «Arts and Crafts» («Искусства и ремесла»), поста¬
вившее своей целью изучение традиций народного творчества и
кустарных ремесел с тем, чтобы применить принципы приклад¬
ного искусства в массовом производстве, в том числе, мебели,
декоративных предметов и печатной продукции. Благодаря из¬
дательству «Kelmscott Press», основанному одним из лидеров
движения «Arts and Crafts» Уильямом Моррисом (1834—1896),
многие читатели начали воспринимать книгу как самостоятель¬
ное и уникальное произведение искусства. Очень скоро подоб¬
ные взгляды на книгопечатную продукцию перешагнули пределы
Британии и распространились по всей Европе.

После смерти Морриса продолжателями его дела и самыми
известными фигурами в истории европейского книгопечата¬
ния XX века стали скульптор и график Эрик Джил и виртуоз-
каллиграф Герман Цапф. В наши дни их имена известны ши¬
рокой публике, прежде всего, благодаря носящим их имена
шрифтам, имеющимся в компьютерных текстовых редакторах.
Искусство каллиграфии сумело пережить все этапы техниче¬
ской революции и сохранилось до наших дней. Сейчас, когда
число написанных от руки текстов сократилось до миниму¬
ма, люди начали по-новому воспринимать рукописный
шрифт. Особую ценность в глазах человека двадцать первого
века рукописному тексту придает неповторимость почерка.
В свою очередь, каждый собирающийся взять в руки перо и
бумагу, стремится к тому, чтобы написанный им текст
выглядел как можно аккуратнее и привлекательнее, — и это
одна из причин, по которым все большее количество людей
начинает интересоваться каллиграфией.

Другой причиной постоянно возрастающего интереса к кал¬
лиграфии можно считать то, что в наши дни все большее чис¬
ло людей имеет возможность путешествовать по всему миру.

Вверху. В средневековой Европе талантливый каллиграф мог
в буквальном смысле слова озолотиться, создавая роскошно
украшенные книги для богатых и знатных заказчиков. Этот
великолепный рисунок и надпись взяты из «Часослова» французского
герцога де Бери. Далее в нашей книге вам будет предложено
самостоятельно воспроизвести этот фрагмент «Часослова»

Знакомясь в этих поездках с искусством каллиграфии разных
стран, люди часто проявляют желание попробовать свои силы
на этом новом для себя поприще. Мы надеемся, что наша
книга сможет в полной мере удовлетворить как желание на¬
учиться красиво писать на родном языке, так и освоить калли¬
графические шрифты, принятые в других культурах мира.

з ІПС сус (atti play’d the painter and(atkstM’dì,
ІДЕіу ßcautysßmn in tcdfc of ту Haut:
iiJA'Lq Sody is ttußiunc vdureùc 'tis fuül.
f pmpatin it is (fit1 painter's artJ
for ttiivuyCilfw painter mustyoum (tis stili.
•^yyß.%findw(ttrt цоиг truc intaqc pictur'd Cia,

'/ ' / wfcíft in ту (menù dtop и (ишу ічу stitC,

I TíudfwthfwwúuíimyíaatdYntEtddncaps.
j V, JÌnM-cn secwhat/yoodÛums eyafireyes (taxe donc
СJ&fidiHC tûwe drame tky diaptcuidt&incfbrmc

///fire windows tv my SruiJt/wlurt-tiirouqU tfte іип
■ ‘bd/iqítís to peep, tiyazi ttdreiu on dot -,
yd ups dies cunniny vmdtvyna, their art?,

4fuy draw 6ut vdüettÂcy sa.^nowsud the Heart?
ßmmPXXld’ WÍtfUmjllJigpartP

Вверху. В этой книге вы найдете целый ряд проектов, в которых искусство каллиграфии сочетается с умением иллюминировать —
украшать — текст. Здесь вы видите образцы подобных украшений: кельтская рубрикация (слева), итальянские виньетки (в центре)
и кириллическая позолота на красном фоне (справа)