a 4
II
ЩШІТІ
сторон штриха ориентируется по вертикали (начав вращение пера 198
от точки А, получим одностороннюю засечку).
2. Плавное увеличение ширины штриха.
3. Вращение пера от нулевого угла письма к острому и далее.
4. Плавный переход пера от нулевого угла письма к острому в
середине штриха и опять к нулевому в завершении.
5. Повторение манипуляций предыдущего пункта, но в обратной
последовательности (от острого угла к нулевому и снова к острому).
Манипулируя, ручку держат почти перпендикулярно к плоскости
листа, вращая ее указательным и большим пальцем или указательным,
средним и большим.
II. Применение «чернильного клина». Чернильным клином я назы¬
ваю треугольник жидкой краски, образуемый между бумагой и рабочей
поверхностью пера, когда его угол приподнят. Поднимая или опуская
край пера, то есть уменьшая или увеличивая чернильный клин, можно
изменить толщину и угол завершения штриха (если в тушедержателе
поддерживается необходимое количество краски и она достаточно
текучая).
лирования широ
коконечным пе¬
ром
188
T&S7 Х~. ¿&
1. Перевод штриха от острого угла письма к нулевому. Начиная
с точки А, приподнимайте левый угол пера, одновременно продолжая
движение вниз, пока правый угол не достигнет нижней линии строки.
Старайтесь положить краску так, чтобы завершить штрих строго гори¬
зонтально.
2. Перевод штриха от нулевого угла письма к острому. Начиная
с точки А, «включите в работу» чернильный клин, приподнимая правый
угол пера.
3. Перевод штриха от нулевого угла письма к тупому. Начиная
с точки А, приподнимайте левый угол пера, пока правый не достигнет
линии строки.
Во всех рассмотренных примерах скорость поступательного и вра¬
щательного движений, начиная с момента включения чернильного кли¬
на, примерно одинакова.
4. Соединительные штрихи. Интересные нюансы при переходе
основного штриха в соединительный получают, переводя перо, плавно
(а) или резко (б), на левый или правый угол.
5. Выполнение штриха с постепенным утоньшением или утолще¬
нием. Движение начинается одновременно с включением чернильного
клина. Скорость поступательного движения пера значительно превы¬
шает его вращательную скорость.
Здесь показаны самые характерные и для большей наглядности
утрированные виды штрихов. Виртуозы управляют пером изощреннее
и тоньше. Хорошо усвоив «правила игры» и набив руку, вы найдете
свои комбинации приемов и перейдете к творческим решениям.
Каковы же основные принципы красивого письма? Наиболее четко
и емко сформулировал их «отец современной каллиграфии» Эдвард
Джонстон: «Четкость, красота, характерность. Простота, оригиналь¬
ность, пропорциональность. Единство, отточенность, свобода» . «Про¬
блема, стоящая перед нами, предельно проста,— считал мастер,— де¬
лать хорошие буквы и хорошо их располагать» 65. «Будьте верны четко¬
сти, красоте письма и автору» .
Характеризуя творчество выдающегося немецкого мастера Германа
Цапфа, убедительно определяет одну из высших ступеней каллиграфии
В. В. Лазурский: «Цапф достигает в своих каллиграфических листах
виртуозности, заставляющей вспомнить о работах каллиграфов эпохи
Возрождения, когда это искусство находилось в зените... Буквы поют
под пером Цапфа, многие его каллиграфические листы производят
впечатление музыкальных произведений, только обращенных не к слуху,
а к глазу. Но никогда... красота росчерка не превращается для Цапфа
189