0 О <Э О

о о о о о

о

о

<

о

Meredi th
Grace Covcny

Cale was
born on the
first of May

198G

о

>

J

о

о о о о
о о о о о

197.

Р. Александр. От
крытка. Бумага,
тушь, ширококо¬
нечные перья

У/ Х-, А

обычно избегает пересечения широких элементов (иначе образуются
темные пятна), контролирует закругления, переходы тонкой линии в
толстую и наоборот.

Росчерк состоит из следующих частей: ствола (качественно но¬
вое продолжение тела буквы или ее выносного элемента) и ответвле¬
ний (украшения, исходящие от ствола росчерка). Дополнительный
росчерк — самостоятельное украшение. Он не является непосредствен¬
ной принадлежностью буквы, но усиливает ее декоративные качества.
Составные части росчерка выполняют в определенной последователь¬
ности или не отрывая пера. Сочетают и оба приема работы.

Очень удобно упражняться карандашом, заточенным на манер
ширококонечного инструмента. Нужно изучить и переработать много
хороших образцов, пока изящное искусство не покорится пишущему.
Постепенно накапливается опыт, растет запас самостоятельно найден¬
ных решений. Тренированный, обладающий хорошей интуицией худож¬
ник способен найти нужную игру линий с ходу. Довольно часто этот
вариант получается самым удачным. Но пусть у читателя не сложится
мнение, будто профессионалу всегда все дается легко и просто.

...Далеко за полночь. За пюпитром при свете настольной лампы
сидит каллиграф. Стремительно скользит по бумаге птичье перо. Все
новые и новые листы ложатся на стол, на пол, вот они заполнили всю
комнату... Мастер внимательно пересматривает все сделанное. Боль¬
шую часть безжалостно уничтожает. Вооружившись ножницами, осто¬
рожно вырезает отдельные буквы, строчки и выклеивает их заново... Так
родился один из самых блистательных, искрящийся непринужденно¬
стью и свободой каллиграфический этюд Виллу Тоотса. Подобное про¬
изведение выполняется часто и на одном дыхании, без поправок, но
цена волшебной легкости — годы постоянной, самоотверженной рабо¬
ты.

Однажды к Клоду Моне, быстро написавшему пейзаж с натуры,
подошел неизвестный ценитель живописи и попросил продать этюд.
Художник назвал значительную сумму. «Но вы работали всего полча¬
са!» — вскричал удивленный господин. «Плюс 37 лет ежедневных
упражнений»,— не растерялся Моне.

Когда основы каллиграфии усвоены, обязательно нужно познако¬
миться с особыми приемами манипулирования инструментом (ил. 198).
Они расширяют творческие возможности художника шрифта.

I. Одновременность поступательного и вращательного движения
инструмента.

1. Вращение пера от острого угла письма к нулевому (плоскому):
а) воображаемая ось штриха проходит через его середину (начав вра¬
щение пера от точки А, получим двустороннюю засечку); б) одна из

187