тившем книгу двадцатью четырьмя росписями «с хвостиками и все¬
объемлющими росчерками» 59. К этому, как и любому другому выра¬
зительному средству каллиграфии, предъявляется множество требо¬
ваний. «Росчерк,— считает X. Коргер,— обязан не только прекрасно
и эффектно выглядеть, но и должен быть наполнен движением, жиз¬
ненностью, мыслью и остротой, которые вложены в эту работу» 60.

Хороший росчерк живет на бумаге трепетно. Это не лекальная
кривая, проведенная равнодушной рукой чертежника, а настроение,
душа художника, «творящего,— как точно сказал Ю. Я. Герчук,— на
кончике своего пера капризную и хрупкую красоту» 6|.

Это украшение обладает замечательной и ярко выраженной спо¬
собностью взаимодействовать с окружающим его пространством, пото¬
му им часто завершали главу в старых рукописных книгах, если она
заканчивалась в начале очередной страницы.

Хороший росчерк — порой чрезмерно резвое, но в общем послуш¬
ное дитя буквы. Характер линий, соединений должен иметь органич¬
ную связь с рисунком шрифта. Этим часто пренебрегают начинаю¬
щие, забывая, что любое украшение без должного родства с окружаю¬
щими элементами только испортит работу.

182

193.

Дж. Пилсбери.
Инициал. Бумага,
гуашь, ширококо¬
нечное перо,
полированное зо¬
лото

Князь Мышкин (персонаж романа Ф. М. Достоевского «Идиот»):
«...росчерк — это наиопаснейшая вещь!., требует необыкновенного вку¬
са, но если только он удался, если найдена пропорция, то этакой
шрифт ни с чем не сравним, так даже, что можно влюбиться в него» 62.

Многие современные мастера в поиске новых графических эффек¬
тов отошли от классической каллиграфии. Новая графика букв требу¬
ет и своего росчерка. Замечательный пример такого соответствия —
листы «Старого эстонского календаря», написанного Виллу Ярмутом

(ил. 206).

Не злоупотребляйте декоративными элементами. Располагайте их
в точно найденном месте. Основа хорошего шрифта прежде всего в пра¬
вильной форме. Плохо написанную букву пеной каллиграфических из¬
лишеств «не подсахаришь». Впрочем, например, кельтские писцы и де¬
кораторы, наводняя рукописи украшениями, достигали совершенства.
«Но ни один ученый не может точно рассказать, как излишек превра¬
тить в великое искусство» 63,— заметил по этому поводу американский
ученый и каллиграф Дональд Андерсон.

Росчерк обыкновенно делают той же толщины, что и букву, или
тоньше, во избежание соперничества между ними. Знающий художник

183