OLCU SMBW1980 TBlEÓNHt-JA MÖMUROHKiKS ШШШ ЫІЫ&

В

g

^

I

i

182.

В. Тоотс. Позд¬
равление. Бумага,
гуашь, ширококо¬
нечные перья

о»

I

AILWC Ѵ&СГBISTFORTHENWYmï ANN* VfІШ TOOTS-TMUNN-efSTl

горизонтально. Иногда текст компонуют и вертикально, и по диагона¬
ли, в круг и спираль, исполняют буквами портреты, фигуры людей —
и все должно нести определенную смысловую нагрузку. Например,
буквы «столбиком» для имитации китайской надписи звучат вырази-
■ тельно, но не всегда правильно: заголовок «Китай сегодня» знающий
художник подаст иначе, поскольку китайцы перешли на письмо по
горизонтали — слева направо.

Бывает, что оригинальная композиция резко снижает удобочита¬
емость. Однако и такое допустимо. Не жалея о затраченном времени,
мы с наслаждением прослеживаем кружевной узор строк, придуман¬
ных Ириной Гусевой, восхищаемся техническим мастерством и эмо¬
циональным чутьем художницы (ил. 151). Это своеобразная иллюстра¬
ция к стихотворению — самостоятельное произведение искусства.

Межбуквенные просветы, междустрочья и величина полей нахо¬
дятся в определенной зависимости по отношению друг к другу. Уплот¬
ненное письмо (сближение букв и строк) предполагает уменьшение
выносных элементов, сокращение промежутков между словами. В этом

¡случае поля воспринимаются более широкими. При увеличении между-
строчий часто удлиняют выносные элементы, и тут требуются большие
поля. Изменение величины, формы выносного элемента или росчерка,
бывает, влечет за собой необходимость переработки всего произведе¬
ния или отдельных его частей.

В искусстве композиции нет каких-либо готовых рецептов, на кото¬
рые можно было бы целиком и полностью положиться. По-разному
работают художники. Одни тщательно продумывают структуру тек¬
ста, отрабатывают ее в карандаше и, строго придерживаясь найден¬
ного решения, пускают в ход перо. Другие пишут с ходу, с мини¬
мумом композиционных расчетов или вовсе без них, отважно бро¬
саясь в дебри композиционных неожиданностей, импровизируя, изо¬
бретая и находя. Никогда не прибегают к разметке японские и китай¬
ские мастера: это могло бы тормозить естественное движение кисти.
Самую простую вещь они иногда переписывают раз десять — пятна¬
дцать, а выбирают один-единственный вариант. Он отличается волшеб¬
ной легкостью, непринужденностью исполнения, которых невозможно
добиться, обводя заранее подготовленные линии. Е. А. Ганнушкин счи¬
тает, что в шрифте «все происходит подсознательно, когда художник
водит рукой по бумаге, сообразуясь с мыслями, которые забегают
далеко вперед»58. Импровизация всегда была доброй помощницей
многих художников, ученых, поэтов. Пушкин, работая над «Евгением
Онегиным», с удивлением писал другу: «Представь, какую шутку сы¬
грала со мной Татьяна — вышла замуж за князя». Мариэтта Шагинян
и приблизительно не знала, как сложится судьба героев романа «Месс-

175