165.

Ф. Нойгебауэр.

DIE MÖWE сКкаиГлиРстФБЧу„а-

га, гуашь, широ¬
коконечные перья

/

fmißm іііг.щ
ЩтѵтМ-'
Tris инйТтаг/
Crimen rimimi/ ,
тфпщшісш/t
find fie gtjfrß&f
щат-Ѳшш
Ю1ШФ7Ш-
minvtUcwilr
UicweißcMöwc/
niihtwiajcr
/ktöHip
J)rmißyr 4
мШтЬтп/

оітгѲіШ'
fnnkfirtiitmb-
Jiif/iïmy/wWae-
ttrilit

tlasfdiöne-
Qcfiajer-

LINUS KEFIR

/ / I

Выполняя текст, иногда приходится делать переносы в словах.
Грамматически правильный перенос может оказаться неприемлемым
для художника. Плохо смотрятся разрывы слов в лозунгах, нельзя
(особенно в главных строках) при переносе разбивать, например,
МОСКВА на МОС и КВА, ЛОМОНОСОВ на ЛОМО и НОСОВ и т. д.
Но случается, художник сознательно нарушает все правила. Пишет
ЦИ, а PK переносит, перевернет какую-либо букву вверх ногами да
поставит ее в непривычном для читателя месте — в цирке все воз¬
можно!

Знание основных приемов композиционного построения помогает
быстрее, эффективнее работать и находить свои творческие решения.

1. Симметричная композиция: центры горизонтальных строк нани¬
заны на одну вертикальную ось, по обе стороны которой буквы равно¬
ценны по величине, конфигурации, цвету, имеют одинаковый «вес».

2. В асимметричной композиции возможны несколько осей.
Группы строк привязываются к ним левым, правым краем или сере¬
диной. В сложных построениях строки иногда вообще не примыкают
к ося'м, а цельность, завершенность достигаются умением найти свое¬
образный центр тяжести, уравновешенный сложным взаимодействием
различных шрифтов. Во «флаговой» композиции все строки примыкают
к одной общей вертикали и заканчиваются произвольно. Этот бесхит¬
ростный прием любили еще в древности. И сейчас он дает хорошие
результаты. Трудно привязать все строки к оси правым краем (обрат¬
ная «флаговая» композиция). Этого достигают различными методами:
1) предварительной разметкой текста (ширину букв и расстояния меж¬
ду ними намечают карандашом) — такой способ наиболее подходящ
для простых шрифтов (например, узкий гротеск); 2) можно набро¬
сать слова на отдельном листе и, разместив их над верхней линией
строки, ориентироваться на черновик; 3) применением декоративных
вставок в начале, в конце строки или между словами, использовани¬
ем росчерков, помогающих при необходимости растянуть строчку до
нужной длины; 4) вводом выносных элементов букв одной строки в
другую; 5) правосторонним письмом (пишут справа налево, начиная
каждую букву с последнего основного штриха).

На практике часто пользуются сразу несколькими приемами.

Не следует искусственно растягивать или сжимать буквы, стараясь
выровнять правый край текста в одну линию,— теряется естествен¬
ность компоновки. При необходимости, однако, даже опытные масте¬
ра все же пишут посвободнее или поубористее, но весьма искусно —
искажения не режут глаз.

Интересных эффектов достигают своеобразным расположением
строк. В обычном деловом тексте строчки, как правило, располагают

159