127.

E. Доброиинский.
Композиция.
Бумага, акварель,
тушь, анилин, ши-
рококопечное тро¬
стниковое перо,
круглоконечная
кисть

îyb/XX /~ /<-*-'ЫЯ.

Привлекательно выглядит текст на цветной поверхности. Правда,
перо норовит нарушить красочный слой, примешивая цвет фона к буквам,
но этого можно избежать, правильно затонировав бумагу. Жидко разве¬
дите в тарелке гуашь. Испытайте контрольный мазок на клей (высох¬
шая краска не должна размазываться сухим пальцем). При необходимо¬
сти добавьте мелкотертый декстрин или поливинилацетатную эмульсию
(ПВА). Будьте внимательны: переклеенная гуашь липнет и блестит.
Закрасьте бумагу плоской кистью или ватой, смоченной в краске, меняя
направление движения с горизонтального на вертикальное и наоборот.
Остерегайтесь завершить эту операцию преждевременно — незаметные
на первый взгляд лужицы высохнут пятнами или полосами. Не остано¬
вишься вовремя — кисть срывает частицы подсыхающей краски с одно¬
го места и переносит на другое.

Пользуются и цветной типографской бумагой. Ее следует предва¬
рительно протереть ластиком, присыпать тальком или добавить в гуашь,
которой будешь писать, немного бычьей желчи *. Съедая жировую плен¬
ку, характерную для типографской краски, желчь обеспечивает равно¬
мерное покрытие каждой буквы. Для определенных графических эффек¬
тов используют и жирную поверхность. Тогда штрих теряет четкость
и краска ложится затейливым узором.

Воображение и фантазия каллиграфа во многом обусловлены мате¬
риалом, в котором он работает. Гете: «Лишь те художники достойны на¬
шего уважения, которые не хотят делать ничего сверх того, что им по-

35

зволяет материал, но именно поэтому делают так много» .

» Применяют препарат из бычьей или свиной желчи, изготовленный медицинской промыш¬
ленностью, а также специальный смачиватель для акварели, выпускаемый заводами художест¬
венных красок.