EV.¿3£jt

сдвоенными инструментами, а потом закрашивают фон кистью. Скре¬
пите разрезанные по вертикали половинки карандашей. Нехитрая улов¬
ка, а пользу иной раз приносит — можно написать буквы маленьких
размеров.

Своеобразные рукописные шрифты создаются кистями: плоскими,
тупоконечными, остроконечными, круглоконечными. Кисти, особенно
три последние,— крайне подвижны. Ими трудно писать графически
одинаковые буквы, да к тому не всегда нужно и стремиться. Живопис¬
ность, особенно присущая быстрому письму, так же приятна для глаз,
как и четкие, тщательно выполненные буквы. Понятно: отточенный,
удобочитаемый шрифт необходим, например, в тексте рукописной книги,
а броская надпись более уместна на рекламной обложке журнала. Все¬
му свое место.

Тупоконечную или круглоконечную кисть нетрудно сделать из
остроконечной. В первом случае ее конец обрезают острым ножом, во
втором — бережно подстригают маленькими ножницами или обрабаты¬
вают зажженной сигаретой. Держат кисточку как шрифтовое перо или
китайским способом, то есть строго вертикально. Когда японцы или ки¬
тайцы пишут мелкие иероглифы, уточняют детали, их правая рука лежит
на тыльной стороне кисти левой руки.

100

Моют кисточки теплой водой с мылом, тщательно «вбивая» волос
торцом в ладонь. Горячая вода противопоказана — канифоль в трубоч¬
ке, связывающая волоски, растворится, и они будут выпадать.

Китайские художники для изготовления кистей берут самый разно¬
образный материал. Популярна шерсть овцы, козла, медведя и даже мы¬
ши. Знаменитый китайский каллиграф и живописец Ци Байши предпо¬
читал кисть из усов крысы, обернутых шерстью овцы, но на постиже¬
ние этаких тонкостей нужно отдать многие годы.

Толщина инструмента — дело вкуса. Рослый, богатырского сложе¬
ния Виллу Ярмут предпочитает тонкое птичье перо. Рейну Мягару даже
канцелярская ручка кажется тщедушной: «Это не для мужской руки»,
и обматывает ее несколькими слоями изоляционной ленты. И все же
большинство художников и педагогов ручку диаметром 7—10 мм счи¬
тают наилучшей. Таким инструментом и должен работать начинающий.
Для тонкого птичьего пера при необходимости легко сделать специаль¬
ный тростниковый или бамбуковый держатель нужной толщины.

Что касается чертежных инструментов, то и каллиграфы, и многие
рисовальщики шрифта редко прибегают к их помощи. «Пользуетесь
ли Вы циркулем?» — спросили как-то И. Ф. Рерберга. «У меня он есть,
да я не знаю, где он лежит»,— ответил мастер *.

Хорошие, текучие, ровные по цвету черные чернила можно приго¬
товить самостоятельно на основе древнего рецепта из особых наростов
светло-зеленого цвета на листьях дуба. Их нужно уложить в двуслойную
марлю, выдавить сок в стакан, добавить для большей насыщенности
немного железного купороса и выдержать на свету 7—10 дней. Такие
чернила годятся для птичьих и тростниковых перьев. Металлические
портятся от действия купороса.

На Руси черные чернила отличались коричневым оттенком. При¬
готовляли их из ржавого железа (особенно старые гвозди шли в ход)
и камеди. В Сибири (Красноярский край, 1930-е годы) писали сажей.
Добывали ее из дымохода русской печки, разбавляли кипяченой водой,
добавляли немножко сахара — и хорошо получалось!

Американский каллиграф Тереза Фишер, чтобы приготовить так
называемые индийские чернила, рекомендует положить несколько заж¬
женных фитилей в нефть и «собирать» дым, поместив над «костром»
выпуклую посуду. Копоть осторожно сметают птичьим пером и смеши¬
вают с жидкой камедью 34.

Современные чернила «Радуга» текучи, не засоряют перо, но слабо
водоустойчивы. Это исключает правку текста белилами. Работать нужно
наверняка. В античности дело было иначе. Если писец ошибался —

* Об этом рассказал мне ученик И. Ф. Рерберга, известный советский мастер шрифта
Е. А. Ганнушкин.

101