соба перещеголять великого соотечественника, как писать свою книгу
образцов «Libro nuovo» (Новая книга. Рим, 1561) задом наперед.
Может быть, задетое самолюбие художника пыталось призвать на
помощь «потусторонние силы»? В те времена верили — стоит, например,
прочесть молитву начиная с конца и ты заручился поддержкой нечи¬
стого...
Автор нескольких немецких печатных сборников образцов шрифта
(ил. 26) Иоганн Нойдёрфер Старший родился в Нюрнберге. Он отка¬
зался стать, как его отец, скорняком и посвятил себя искусству письма.
В возрасте двадцати двух лет энергичный Иоганн издал книгу «Fun¬
dament» (Фундамент. Нюрнберг,. 1519), где отпечатаны одиннадцать
шрифтовых проб. Позже вышли его «Anweisung einer gemeinen Hands¬
chrift» (Руководство по обыкновенному письму. Нюрнберг, 1538) и труд,
посвященный очинке птичьего пера.
Вольфганг Фуггер, ученик Нойдёрфера Старшего, прославился,
написав «Ein nutzlich und wohlgegrundt Formular mancherlei schöner
Schriften» (Полезный и вполне обоснованный формуляр разнообразных
красивых шрифтов. Нюрнберг, 1553).
Известными каллиграфами 16 века были испанцы Хуан де Исиар и
Франсиско Лукас. Хуан де Исиар слыл фанатичным гравером-виртуо¬
зом и способствовал популяризации творчества итальянских и немецких
мастеров. Мастерство гравировальщика привело его к такому увлечению
декоративными элементами, что забывал он порой и о самих буквах.
Творчество испанца Педро Диаса Моранто характерно для 17 века.
Он любил вплетать в буквы причудливо орнаментальные изображения
птиц, морских чудовищ, а подчас и целых мифологических сцен
(ил. 28). Как о выдающемся таланте о Моранто заговорили в начале
1590-х годов. Молодой каллиграф виртуозно владел пером и писал со
скоростью, поражавшей воображение современников. «Сам дьявол во¬
дит его рукой»,— поговаривали завистники. Не будь среди поклонников
художника самого короля Филиппа II, отдавшего ему в обучение сына,
дорого могла обойтись такая слава. В то время недолго раздумывали,
посылая очередную жертву на костер. Около 1616 года Моранто опуб¬
ликовал в Мадриде первую часть книги «Nueva arte de escrevir» (Новое
искусство письма). Последняя, четвертая часть появилась через 15 лет.
Почти все таблицы (100) гравировали сам мастер и его сын. Безудерж¬
ная фантазия, артистизм, композиционное совершенство, свойственные
работам Моранто, восхищают и современного зрителя.
«Exemplaires des plusieurs sortes des lettres» (Образцы многих видов
букв. Париж, 1569) Жака Деларю — один из первых печатных тракта¬
тов о каллиграфии во Франции.
Сборник прописей «Le trésor d'écriture...» (Сокровище письма...)
28
издал в Лионе в 1580 году Жан Бошен. Он дает образцы шрифта заго¬
ловков, титулов, примеры беглого курсива.
Учебник «La téchnographie» (Технография) опубликован в Париже
в 1599 году Гийомом Леганёром. Его буквы близки по пропорциям к
квадрату и имеют округлые формы.
В 1608 году в Авиньоне вышел сборник прописей Люка Матро
«Les œuvres» (Произведения). Современники восхищались творениями
авиньонца: «Рука смертного не может выводить так точно эти линии»
(ил. 27). Неизвестный поэт: «Говорят, что совершенство чуждается
крайностей, но эти редкие красоты доказывают мне противное. Разве
эти прекрасные, ни в чем не подражаемые росчерки не преисполнены
крайней степени крайнего, восхитительного совершенства?» . Легкие,
стремительные, богатые музыкальной пластикой росчерки Люка Матро
вдохновенно воспевали красоту удивительного творения человеческого
разума — буквы, алфавита.
Талантливый французский каллиграф 16 века — член корпорации
учителей письма Луи Барбедор. Он был одним из авторов эталонных
образцов для канцелярий и считал их лучше не только любого преды¬
дущего письма, но и всякого другого, которое может появиться в бу¬
дущем. Адресуя прописи опытным, прошедшим определенную подго¬
товку писцам, французский каллиграф приводит примеры выполнения
различных типов документов соответствующим почерком.
Знаменитым мастером в 16 веке в Нидерландах был Герард Мерка-
тор, а в 17 столетии — Ян ван де Велде, автор трактата «Spieghel der
Schrijfkonste» (Зеркало искусства шрифта. Роттердам, 1605).
Первенец подобного рода литературы в Англии принадлежит
Ж. Бошену и Д. Бэйлдону. Это «A book containing divers sortes of hands»
(Книга, содержащая разные виды почерков. Лондон, 1571).
В Англии начиная с последней четверти 17 века и до середины
18 столетия вышло примерно полсотни альбомов и книг, посвященных
каллиграфии. Причина — растущее значение английских торговых пред¬
приятий и повышенный спрос на клерков, умевших вести канцелярию.
В 1733 году Джордж Бикхем задумал издать книгу «Universal pen¬
man» (Универсальный мастер письма. Лондон, 1743). Мастер награви¬
ровал более 1000 образцов почерков, употреблявшихся в деловой кор¬
респонденции. Ювелирная работа продвигалась медленно. Десять лет
прошло, пока это издание попало, наконец, в руки счастливых цени¬
телей.
На Руси до начала 18 века создавали рукописные книги образцов
письма. С 13 столетия пользовались так называемыми Азбуковника¬
ми. Они не сопровождались какими-либо сведениями о каллиграфии.
29