живается в заглавных буквах этого шрифта, которые скромно декорированы
и производят строгое впечатление.

Существенные изменения в шрифтах московских изданий наблюдаются
в XVII вске, особенно в конце этого столетия. Эти изменения касаются
главным образом не столько основного шрифта, сколько заглавных букв.
О них можно судить по изданию «Евангелия» 1698 г. в формате 4°.

Этим же шрифтом набрана жалованная грамота Плещееву 1706 г.
(фиг. 22).

Буквы основного шрифта «Евангелия» 1698 г. расположены теснее,
чем в шрифте XVI века. Отдельные буквы, например Г, Д, Ъ, Уже,
в буквах Ц, Щ, "Ь удлиняются хвосты. Шрифт этот легко читается
и производят хорошее впечатление. Этим шрифтом, как видно из помещен¬
ного примера (фиг. 22), печатались иногда царские жалованные грамоты.
Но этот шрифт, как это будет показано ниже, не оказал существенного
влияния на гражданскую азбуку, и поэтому он особого интереса для нас
не представляет.

Большой интерес представляют для нас заглавные буквы этого шриф¬
та, представленные в первом ряду утверждённой азбуки и зачёркнутые
Петром. Буквы этого шрифта существенно изменились в конце XVII века,
стали очень декорированными, причём по отдельным признакам можно
судить, что это произошло под влиянием декоративной вязи, которая
имела большое распространение в конце XVII века. Многие элементы
их, как, например, завитки в букве М, ромбики в Щ, характерны также
для вязи этого периода. Как правильно замечает Щепкин, с этого времени
начинается художественное падение вязи, которая сохраняется только
в старообрядческой среде в течение XVIII и XIX веков1.

Рассмотренные выше заглавные буквы представлены в первом ряду
гражданской азбуки исключительно для декорации. Это позволяет сделать '
вывод, что отношение Петра к этим буквам было явно отрицательное.

В графическую основу петровского шрифта входит антиква. Анализи¬
руя голландскую антикву издателей Эльзевиров, мы не можем не обра¬
титься к истокам её происхождения. Лучшим из первых шрифтов антиква
правильно считают шрифт Николая Иенсона, появившийся в Италии
в конце XV века. Графическая основа иенсоновского шрифта — это рим¬
ский капитальный шрифт и гуманистическое письмо (фиг. 23—24).
Поскольку антиква Иенсона была создана на основе гуманистического
шрифта, она отражает в себе черты, характерные для рукописного
письма.

Как мы пытались показать в своем исследовании 1939 г.2, дальнейшая
эволюция шрифтов антиква в эпоху Возрождения определилась трактатами
Пачоли, Дюрера и Тори (фиг. 25, 26) о построении шрифтов. Антикву

1 В. Н. Щепкин, Учебник русской палеографии, М. 1918.

2 Диссертация „Трактаты Ренессанса о построении шрифта" (рукопись).

38

стали строить на основе геометрических схем. Этим и характерен, в част¬
ности, лучший в эпоху Возрождения шрифт антиква французской
типографии Клода Гарамона, относящийся к 40-м годам XVI века,
(фиг. 27). Шрифты французских типографий этого времени (Этьена и др.)
стали отличаться от шрифта Иенсона более строгим геометрическим
построением.

Как отмечается в литературе и как это можно заметить при сравнении
шрифтов, форма шрифтов французских типографий XVI века прямым или
косвенным образом оказала существенное влияние на шрифты голландского
книгопечатания XVII века.

robore іпшЛіі fuiíTe ut herculemç;

Ito-

a captiuitate troiana fi quadrigento
& terrigena cecropé deuentes.Omn
narrantur poft Cecropem fuifFecor
phxthontis icendiu:nattuitas Ericr
myftena: Eleu fini orù confhtutio : <
ioue:Appolhnis partus:Cadmi ad t
illi Dionyfus:et Minosraefculapius
cropem omnes fuerunt.Quare orni
fuifTe confirmatur. A moyfe uero u
qumgentosacquinqjannos compo

1 Ri MAGNI

TU

fticos

romanos

u roa ts.

Vt ran entm q in tuli

г m

uunt toruuiores q aux m
acro uerfantur m ah quo

ag

op

ere faciundo fi

1С

ад

ido fed

ЯН

un

erent:

^

rnra

Фиг. 23. Шрифт Николая Иенсона и образец гуманистического письма (1470).
Из книги Eusebius .De Draeapratione Evangelica", Венеция

Известно, что пунсоны и матрицы шрифта Гарамона попали в конце
XVI века в Нидерланды к издателям Плантенам.

Особое сходство в построении отдельных прописных букв обнаружи¬
вается при сравнении шрифтов Гарамона и голландского мастера XVII века
Кр. ван-Дейка. Характерное построение этих букв, например К, М, А,
можно заметить в инициалах изданий Тессинга; оно сходно с геометриче¬
скими схемами построения букв итальянского Возрождения (ср. схемы
Пачоли).

Хотя голландские шрифты конца XVII века существенно отличаются
от французских, однако основная черта, объединяющая эти шрифты, ^—
строгое геометрическое построение, использование прямой и кривой по¬
средством квадрата и круга (фиг. 28).

Эту специфическую черту в построении голландской антиквы важно
отметить. Более детальный анализ голландских шрифтов отвлёк бы нас от
основной темы.

39