ББК 85Л 54
Ф81

Составители:

Г. И. КОЗУБОВ
В. В. ЕФИМОВ

Макет и оформление В. В. Ефимова

Ä 4903040000 „„ „„
Ф------------------80-83

002(01 )-83 ©Издательство «Книг», 1983 г.

E. "CI

3)

От составителей

Сейчас в полиграфии на смену линотипу идет
изобретение века электроники — система фото¬
набора. Она создает для полиграфистов опти¬
мальные условия труда и позволяет готовить
значительно быстрее, чем при горячем наборе,
высококачественные печатные формы для из¬
даний любой сложности.

Широкое внедрение фотонабора и офсет¬
ного способа печати в полиграфическую про¬
мышленность XXV съезд КПСС назвал в числе
основных направлений развития народного хо¬
зяйства СССР. Освоение фотонабора, в свою
очередь, во многом зависит от оснащения но¬
вой техники специально приспособленными для
нее шрифтами.

Разработкой шрифтов в СССР занимается от¬
дел наборных шрифтов Всесоюзного научно-ис¬
следовательского института полиграфического
машиностроения — головного предприятия от¬
расли полиграфического машиностроения. Основ¬
ным заказчиком шрифтов является Государствен¬
ный комитет Совета Министров СССР по делам
издательств, полиграфии и книжной торговли.
Именно эти две организации в основном и пла¬
нируют разработку шрифтов и доукомплекто¬
вание уже существующих, хотя бывают и исклю¬
чения. Например, были разработаны шрифты не¬
посредственно по заказу центральных газет¬
ных издательств «Правда» и «Известия».

В рабочих дискуссиях, частных беседах и
даже в печатных публикациях часто поднимает¬
ся вопрос: почему в ассортименте фотонабор¬
ных шрифтов существует ряд гарнитур, хоро¬
шо известных по металлическому набору? В
самом деле, зачем надо было оснащать новую,
прогрессивную фотонаборную технику шрифта¬
ми, которыми уже не один десяток лет поль¬
зуются типографии? Как известно, условия внед¬
рения нового определяются экономическими
факторами. В создание отечественной фото¬
наборной техники вложены огромные материаль¬
ные средства, исчисляемые десятками миллионов
рублей, затрачены многие годы работы сотен
специалистов, а оснащение ее сразу новыми,
никому не известными шрифтами могло затя¬
нуть внедрение. Во-первых, надо было показать,
что возможности фотонабора и с технологиче¬
ской и с эстетической точек зрения не только
не ниже, но даже выше ставшего традицион¬
ным горячего набора. Сделать это можно было,
только используя, по сути, те же шрифты, то
есть создав условия для сопоставления. Во-вто¬
рых, для ряда изданий (в основном периоди¬

ческих) при переходе на фотонабор необхо¬
димо сохранить уже сложившийся организм
оформления. Например, журнал «Наука и
жизнь» благодаря этому удалось перевести на
новую технологию, не нарушив принципов его
оформления, сохранив лицо издания.

На этом, первом этапе внедрения фотонабо¬
ра для комплекса фотонаборного оборудования
«Каскад» был разработан широкий ассортимент
традиционных шрифтовых гарнитур, который пол¬
ностью перекрыл потребности полиграфическо¬
го производства в наиболее применяемых шриф¬
тах. Тем самым было снято некоторое недове¬
рие потребителей к новой технике, фотонабор
внедрен в производство относительно без¬
болезненно.

Второй этап — дальнейшее развитие фото¬
набора и оснащение его новыми гарнитурами.
Конечно, желательно, чтобы первый этап был
как можно короче и чтобы шрифтовое обеспе¬
чение развивалось темпами, опережающими тем¬
пы развития фотонаборной техники, но это слож¬
ная межотраслевая проблема. Программа шриф¬
товых работ в рамках второго этапа, т. е. рас¬
ширенное оснащение фотонабора шрифтами,
во многом зависит от самого потребителя. Ес¬
ли на первом этапе разработку шрифтов финан¬
сировали создатели новой техники, чтобы
наглядно показать ее возможности и работо¬
способность, то на втором этапе расходы на
создание новых шрифтов должен нести заказ¬
чик-потребитель.

Подобная практика существует в большинстве
стран мира, что можно заключить, например,
из статьи Е. Фрица с красноречивым назва¬
нием «Для нас шрифт — самостоятельный вид
продукции, а не приложение к комплекту обору¬
дования» («Der Polygraph», № 5, 1981, S. 1147—
1151).

Новые шрифты должны разрабатываться в
основном по заявкам потребителей, так как на
этом этапе создаются, как правило, шрифты
не общего пользования, а специального назначе¬
ния, четко привязанные к конкретным условиям
определенных типов изданий, и требования к
таким шрифтам до конца может сформулиро¬
вать только сам заказчик.

Такой подход повышает его ответственность
и обязывает вникать в суть вопросов, которые
возникают у разработчиков шрифта в ходе вы¬
полнения заказа. Но и результаты совместной ра¬
боты бывают значительно лучше. Примером мо¬
жет служить разработка художником Н. Кудря-