238

Наиболее типичные проблемы при работе со шрифтами

Подбор шрифта по образцу

Дизайнеру нередко приходится сталкиваться с ситуацией, когда клиент
приносит некий старый текст в твердой копии (визитку, буклет, брошюру)
и требует использовать шрифт «точно такой же, как здесь». Названия как
шрифта, так и полиграфической фирмы, выполнявшей предыдущий заказ,
визитер, конечно, не помнит. Отказаться от этой довольно безнадежной
затеи - значит потерять заказ. Что же предпринять? Можно, конечно, по¬
ручить задачу поиска шрифта профессионалам (например, из фирмы
ParaType), однако, скорее всего, такое предложение не встретит понимания
у вашего руководства.

Программы поиска шрифтов в данном случае не помогут. Их задача -
поиск определенного (заранее известного) шрифта или группы шрифтов
в большой коллекции. Ваша цель - по твердой копии (иногда не лучшего
качества) определить, что за шрифт использован. Программу поиска
шрифтов можно подключить на завершающих этапах работы. Скорее все¬
го, вам не удастся подобрать именно тот шрифт. Да этого и не требуется.
Необходимо, чтобы на взгляд непрофессионала шрифт не отличался от
использованного раньше.

Проблема вполне разрешима, если у вас достаточно большая коллекция
шрифтов. Для более эффективной работы целесообразно, чтобы вся кол¬
лекция хранилась также в виде твердой копии, ибо на экране начертания
могут несколько отличаться от тех, которые получатся на печати (подроб¬
нее об этом см. главу о растеризации текста).

Прежде всего определите, к какой группе относится шрифт. Если он
декоративный, задача несколько упрощается, поскольку очень похожих по
начертаниям декоративных гарнитур не слишком много. Выбрав достаточ¬
но схожие шрифты, сделайте ими надпись такого же содержания и разме¬
ра, что на исходном образце. Для того чтобы точно установить размер, ра¬
ботайте в векторных редакторах, а не в MS Office. Наверняка один из
четырех-пяти проверенных шрифтов удовлетворит вашего заказчика.

Подбор шрифта по образцу

239

Посложнее ситуация, когда использован шрифт вполне традиционных
начертаний. Большой ошибкой явится попытка убедить клиента заменить
гарнитуру, аргументы типа: «так ли это важно», «мы обычно используем
вот такой шрифт» не будут способствовать достижению согласия между
вами. Дело в том, что на первый взгляд довольно похожие гарнитуры мо¬
гут в значительной мере отличаться трекингом или степенью открытости
начертаний. И на большом участке текста различия станут слишком за¬
метными.

Сразу оговоримся, что речь пойдет о нормальном начертании. Не стоит
сомневаться в том, что вы сможете распознать курсив, и тогда поиск при¬
дется произвести среди курсивных начертаний соответствующих гарни¬
тур. Несколько иная ситуация возникает, когда использован вариант Light
или Condensed, однако основные принципы поиска при этом прежние.

Попробуйте расклассифицировать шрифт прежде всего по признаку
наличия или отсутствия засечек (серифный - сансерифный), затем по сте¬
пени контрастности.

Сразу же выделяются итальянские гарнитуры с обратной контрастнос¬
тью - у них толщина горизонтальных элементов буквы превышает шири¬
ну вертикальных (рис. 8.1). Таких шрифтов не очень много, и выбрать нуж¬
ную гарнитуру не составит труда.

Трактир

Рис. 8.1. Итальянский шрифт, гарнитура Traktir

Среди оставшихся выделяются четыре типа: контрастный с засечками,
неконтрастный (или малоконтрастный) без засечек, неконтрастный
с засечками и контрастный без засечек.

Первые две группы содержат наибольшее количество гарнитур. Поэто¬
му можете радоваться, если у вас окажется 3-й или 4-й вариант,- это зна¬
чительно сужает диапазон поиска.

В случае неконтрастного шрифта с засечками вы, скорее всего, имеете
дело с одним из моноширинных шрифтов, имитирующих шрифты пишу¬
щих машинок. Из них наиболее распространены различные варианты гар¬
нитуры Courier.

На самом деле противопоставление моноширинных и пропорциональных
шрифтов достаточно условное. Реально можно выстроить цепочку пере¬
хода от моноширинных через так называемые равноширинные