der weißblutenden Gegenwart wirklich gehört, sind dieWerke der Ingenieure
und Techniker, die Ingenieurbauten und Maschinen.

Mit dem Versuch, von diesen „Gegenständen" das Wesentliche, die mathe¬
matische Folgerichtigkeit ihres Aufbaus, zu übernehmen, beginnt ein Ringen
einzelner um eine gesetzmäßige bildnerische Gestaltung aus elementaren
Verhältnissen.

Der Kubismus hatte die Malerei von der Literatur befreit und den Gegen¬
stand zertrümmert. Die ihm folgenden Bewegungen verneinen ihn vollkommen
und bauen eine neue Bildeinheit aus reinen Formen und Farben und gesetz¬
mäßigen Verhältnissen auf.

Als erste beschritten die Russen Kandinsky und Malewitsch, beide schon
vordem Kriege,diesenWeg. Kandinsky schafft ungegenständllche Harmonien
von Farben und Formen. Keine Deformationen, wie sie der Kubismus zeugte,
sondern synthetische Einheiten, deren Wirkung man mit der der Musik ver¬
gleichen könnte. Er erobert mit der Aufgabe des irdischen Motivs den un¬
irdischen Raum, wie Malewitsch, der in ihn seine geometrischen Flächen
stellt und in ihm eine asketische kristallene Welt schafft (Suprematismus).*
Die konsequente Arbeit dieses Künstlers führt das Bild als Flächengestaltung
auf den Nullpunkt, den unendlichen weißen Raum. „In der Sehnsucht nacli
der Materie hüllte man sich in die Flamme des abstraktesten Idealismus

• supremum (lateinisch) = das Höchste

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EL LISSITZKY : Prcun. 1919.

(Hannover, Provinzial-Museum)

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