Verwandlung des Objekts, das übrigens nur selten der Tatsachenwelt ent¬
nommen wird. Die überragenden Vertreter des Expressionismus sind die
Deutschen Paul Klee und Franz Marc.

Den Entschluß, mit dem Sujet überhaupt zu brechen, fanden weder die
Expressionisten, noch die Kubisten und die Futuristen. Das sollte der Gene¬
ration, die nach dem Kriege auf den Plan trat, vorbehalten bleiben.
Der Krieg unterbrach zwar die Entwicklung, machte aber sogleich die Kräfte
zur Erneuerung frei. Die allgemeine Ernüchterung zeitigt zunächst den
Dadaismus.* In Deutschland äußert er sich politisch radikal (Grosz,
Huelsenbeck, Heartfield); in der Schweiz und in Frankreich 1st er mehr
lyrisch (Arp, Tzara). Er bildet den Auftakt zur Entstehung der abstrakten
Kunst.

Durch seine vollkommene Negation des Alten machte der Dadaismus die
Bahn für das Kommende frei. Es kam ¡hm darauf an, den satten Spießer
und seine Welt zu bluffen und ihn moralisch zu vernichten; dieser nahm
auch wirklich den zynischen Ulk der Dadaisten, der das durchaus nicht
sein wollte, für „Kunst" und entrüstete sich heftig. Dada hat die Entwicklung
fast aller Gebiete, vor allem die der Reklame, durch seine unbefangenen
Gestaltungen entscheidend beeinflußt.

Die Ernüchterung, die dem Kriege gefolgt und deren Ausdruck der Dadais¬
mus war, brachte wenigstens den klaren Blick für das Chaos in allen Ge¬
staltungsgebieten. Der überspannte Individualismus der letzten Vorkriegs¬
jahre zeigte seine Wirkung in einer vollkommenen Auflösung. Vereinzelt
kommt die Besinnung : das einzige, das in diesem Wirrwarr restlos überzeugt,

• Der Name ist willkürlich abgeleitet von dada (französisch) = Holzpferdchen.

FRANZ MARC :
Pferde

(Vei lag derPhotograph.

Gesellschaft,

Bln.-Charlottenburg 91

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W. KANDINSKY: Schweres Schweben. Aquarell. 1924.

(Neues Museum zu Wiesbaden)

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