GINO BEVERINI: Ruhelose Tänzerin

(Verlag der Photographischen Gesellschaft,
Beilin-Charlottenburg 9)

reineren Farbwirkung aufgegeben worden. Auch die Perspektive — der
scheinbare Raum hinter der Bildfläche — verliert sich mehr und mehr. Eine
Tatsache, die sich schon teilweise in den Bildern der Impressionisten und
Pointillisten, noch mehr, aber zum ersten Male bewußt, In den kublstischen*
Malereien zeigt. Hier sind Bild„hlntergrund" und Bildebene identisch. Der
„Gegenstand" scheint sich vor der Bildebene zu befinden. Zugleich wird er
so rücksichtslos deformiert und geometrisiert, daß der Laie das Motiv kaum
mehr erkennt. Diese Umformung erstreckt sich sowohl auf die Form als'
auf die Farbe. Der Kubismus (Gleizes, Léger, Picasso, Feininger) versucht
zum ersten Male ziemlich unabhängig vom Sujet eine reine optische Har¬
monie zu gestalten. Neu ist am Kubismus die zuweilen auftretende Verwendung
von Blech, Papier, Holz und anderen Materialien als Aufbauelement des
Bildes, die ebenso wie die Farbe als Mittel der tektonischen Gestaltung
gebraucht werden,

Dem Kubismus als vorzugsweise französischer Kunstform stehen der
italienische Futurismus und der deutsche Expressionismus als gleichzeitige
Erscheinungen derVorkrlegszeit gegenüber. Der Futurismus** versucht, um

1 kubus (lateinisch) = der Würfel
'• futur (französisch) = Zukunft

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LYONEL FEININGER:
Kirche

(Verlag der

Photograph. Gesellschaft,

Berlin - Charlottenburg 9)

einen neuen Bildinhalt zu gewinnen, die Bewegung in das Bild einzufangen.
Die angewandten Methoden sind verschieden; so wird das Objekt zum Teil
mehrmals wiederholt (Baila), oderdürch eine Zersplitterung in Einzelteile die
Perspektive aufgehoben und so die Illusion vieler gleichzeitiger Ansichten er¬
zeugt (Severi ni). Der Expressionismus* bemüht sich ebenfalls um einen neuen
Inhalt der Kunst. Es ist schwer, seine verschiedenartigen Tendenzen auf einen
Generalnenner zu bringen. Im Gegensatz zu der mehrformalen Einstellung
des französischen Kubismus und des italienischen Futurismus ¡st er mehr
spirituell gerichtet. In sein en Gestaltung en gelangt erzu ein er meta physischen

• expression = Ausdruck

FRANZ

MARC:

Zwei

Katzen.

Farbige

Zeichnung

3*

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