SEURAT: Poseuses

(Verlag der Photograph.
Gesellschaft,
ВегПп-Charlottenburg 9)

PAULSIQNAC:

Hafen

von La Rochelle

(Verlag der Photograph.
Gesellschaft,
Berlin-Charlottenburg 9)

gegenständlichen Welt gefunden war. Die rein malerischen Probleme

konnten zum ersten Male erkennbar werden.

Ein Vergleich eines Bildes von Otto Philipp Runge und einer Daguerreotypie

zeigt, daß die Photographie dort anknüpfen konnte, wo die Malerei zu jener

Zelt stand. Was die Individuellen Beweggründe für die neue Einstellung der

fortgeschrittenen Maler gewesen sein mögen, ist belanglos; unbewußt oder

bewußt beschreiten sie eine neue Etappe der Entwicklung.

Die romantische Malerei der Runge und Caspar David Friedrich löst der

Naturalismus der Corot und Monet ab. Ihre neue Wirkung beruht auf dem

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genauen Studium der Wirklichkeit der Malerei vor der Natur, im Gegensatz
zu der romantischen Verklärung, die die vorhergehende Generation dem
Objekt zuteil werden ließ.

Die nächste Phase der Entwicklung, der Pleinairismus* (Manet, Degas),
erstrebt eine neue Wirkung durch das helle Licht, das das Motiv beleuchtet.
Die mittelalterlich-dunkle Unreinheit der Farben wird durch reine, strahlende
Farben ersetzt. Das Objekt erscheint „In einem neuen Lichte", unter ihm
verwandelt und umgestaltet.

Die teilweise neuen kompositorischen Gesichtspunkte jener Malerei dürfen
uns nicht darüber hinwegtäuschen, daß der Bildinhalt nur variiert, nicht
grundsätzlich geändert ist. Das geschieht auch nicht durch den Impres¬
sionismus (Cézanne)**, der dem Licht ausschließlich bestimmende Kraft
verleiht. Die farbige Veränderung des Objekts unter dem Einfluß von Licht
und Luft bildet sein Hauptproblem. Jenes verliert fast vollkommen seine
literarische Bedeutung.es wird zum offenen Vorwand malerischer Gestaltung
Die Farbe erhält mehr und mehr die Vorherrschaft,

Noch weiter geht der Pointilllsmus*** (Seurat, Signac): er zerlegt das Objekt
in einzelne farbige Punkte, und die Flimmerwirkung der Sonnenstrahlen
scheint in seinen Werken eingefangen. Die photographische Wiedergabe
des Gegenstands, die mehr oder minder deutlich die Bilder der romanti¬
schen Maler und der des Naturalismus auszeichnet, ist zugunsten einer

• plein air (französisch) = volles Licht, Freilicht
•• impression (französisch) = Eindruck
••* point (französisch) = Punkt

PABLO PICASSO:

Stilleben

mit roter Tapete

(Verlag der Photograph.

Gesellschaft,

Berlin - Charlottenburg 9)

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