der Richtungen (senkrecht — wagerecht — schräg), nicht zuletzt der posi¬
tiven Bewertung des unbedruckten Raums, der bisher nur negative Folie
war und jetzt, ebenso wie der bedruckte Raum, Aufbauelement wird. Diese

istss--.-;:»

.Т;іэг--£Г

ш"

-i І-"І

1*1 rlMJHll'l I" i"

i..amiti4^4[.,a£^^^^ímnniá>^&^ñ^i'hfS4i^

U¿i&ñ&vMm;ikh^(ii*¿i-^& 4Ä11ъ^*Ш i ¡^ШіЧ^

I LitíLtiiíl i [♦.•.••.ilv.tU'-Vi'vi'iy'i1 'iiU*

'i-'-iL-.U-'*.-

-.1 И..ІЧІ' I.....'••♦U.'-Vl* l'i'iU'U'UU

■—-~lI»»|!-'•

£.

:::

¿ï^î;

... ;

хя

г|««

"a

-c«;z с

; ;

: *

ф . s !

**

Щ

■* - г " i

Ш

хь-*г: -**^¿íí

U.i

";

{*•"

-)lf*h

fi

Г" l*1

1 1*

'"'

"• i ' ,

О»

0)
Ol

I»

э
о

В

-i
ш

С
ь
e

о

226

FEUERSTEIN-KREJCAR-

SÍMA-TEIGE:

Umschlag

eines Almanachs (1922)

Gesichtspunkte decken sich mit den Grundsätzen der absoluten Malerei,
deren Initiatoren zugleich auch die Schöpfer der Neuen Typographie ge¬
worden sind.

So ist der Russe El Lissitzky, einer der bedeutendsten Vertreter der gegen¬
wärtigen russischen Kunst, mit verschiedenen richtungweisenden Arbeiten
auf typographischem Gebiet hervorgetreten: 1922 in Berlin mit der russisch¬
französisch-deutschen Zeitschrift „Gegenstand", 1923 mit einer Ausgabe
Gedichten Majakowskys, des russischen Futuristen, „zum Vorlesen" (Dlja
Gólossa), aus dem wir schon weiter vorn zwei Doppelseiten zeigten. Die
Anfangsseiten der Gedichte sind als bildmäßige Paraphrasen ihres Inhalts,
als optischer Ausdruck des gesprochenen Worts anzusehen. Durch Aus¬
schnitte am Rand wird, ähnlich wie beim Briefordner, ein sofortiges Auf¬
finden des einzelnen Gedichts ermöglicht.

Ein anderer Russe, Rodtschenko.hat In dem Buche „Pro eto" von Majakowsky
als erster (1923) eine Illustration des Textes mit Mitteln der Photographie

IS*

227