с развитием промышленности и торговли в прошлом веке. Для рекламы по¬
требовались простые, броские и выразительные шрифты.

В России в дореволюционное время типографии пользовались множеством
разнообразнейших, особенно декоративных шрифтов, которые применялись
для украшения книжных переплетов и титульных листов. Часть их из-за ма¬
нерности и вычурности оказалась неприемлемой для нашего времени, хотя
некоторые текстовые типографские шрифты — латинская, обыкновенная, ели¬
заветинская и академическая гарнитуры — широко используются типография¬
ми наравне с новыми, созданными советскими художниками.

В настоящей книге все шрифты сгруппированы в разделы в соответствии
с исторической последовательностью: от старой и новой антиквы до рубленых,
созданных в наши дни.

Первый раздел — текстовые и титульные шрифты, имеющие в своей основе
графические признаки римского капитального шрифта колонны Траяна в Риме.
Шрифты с умеренной контрастностью типа старинной антиквы с острыми
загругляющимися засечками, так называемые медиевальные, а также конт¬
растные, производные от новой, классицистической, антиквы с тонкими
длинными засечками — обыкновенные. Антиквенные расположены не только
в этом разделе, они есть и в разделах декоративных шрифтов. Например,
антиквенный шрифт, выполненный контуром, или орнаментированный, вклю¬
чен в соответствующий раздел контурных или орнаментированных декора¬
тивных шрифтов. Первый раздел открывается таблицей римского капиталь¬
ного шрифта, который лежит в основе всех современных латинских шрифтов.
Отличаясь простотой форм, он в то же время является классическим образцом
красоты и торжественности. Древняя антиква в чистом виде может исполь¬
зоваться в надписях особой торжественности и значимости, к примеру, на
дипломах, почетных грамотах, архитектурных сооружениях.

В альбоме много контрастных шрифтов типа новой антиквы, пригодных
для любой надписи: вывески, этикетки или книжно-журнального оформле¬
ния. Жирная антиква (английская) хорошо декорируется и трансформи¬
руется по начертанию и плотности, а в чистом виде ее чаще применяют в
произведениях русской классической литературы и музыки XIX века.

Второй раздел — шрифты малоконтрастные типа брусковых и египетских
с толстыми прямоугольными засечками и итальянские с очень широкими
горизонтальными засечками. Они несколько тяжеловесны и громоздки, исполь¬
зовать их как текстовые не следует.

Третий раздел — шрифты с едва наметившимися засечками, переходные
от шрифтов с засечками к рубленым (гротесковым) без засечек и шрифты
типа ленточной антиквы, контрастные без засечек. Очень близкие к древней
антикве ленточные шрифты могут быть использованы как заголовочные и
текстовые, потому что они не обременены особыми декоративными элементами.
Однако художник по необходимости может их декорировать, не нарушая
пропорций, сделать оттененными, объемными или контурными.

Четвертый раздел — шрифты рубленые (гротесковые) без засечек, не¬
контрастные. Найдут широкое применение в плакатах, рекламе, при написании

6

лозунгов, призывов. Эти шрифты хорошо читаются на расстоянии. Они также
могут быть декоративными, если их выполнить в цвете, контуром или сделать
оттененными.

Пятый раздел — рукописные, каллиграфические и свободно написанные
кистью, а также шрифты, имеющие сходство с рукописными. Декоративно
выглядит надпись на почетной грамоте или дипломе, на пригласительном
билете или визитной карточке, текст поздравительного адреса, выполненный
каллиграфическим шрифтом.

Шестой раздел — контурные, оттененные и объемные декоративные шриф¬
ты разных групп, объединенные по сходству декоративного решения букв.
Контурность делает их легкими при различных размерах, и надпись, выпол¬
ненная таким шрифтом, может хорошо сочетаться с наборным текстом и
украшать его. Найдут применение и другие шрифты этого раздела в наглядной
агитации, рекламе, афишах, плакатах.

Седьмой раздел — так называемые национальные шрифты: старинный
русский, украинский, грузинский, армянский, индийский, арабский, китайский
(вернее, имитация этих шрифтов). Эти шрифты, конечно, лучше использовать
для надписей на ту или иную национальную тему. Например, для рекламы
индийского фильма правильно будет использовать имитацию индийского
национального шрифта. Готический шрифт лучше применять как декоратив¬
ный для написания текста об истории Германии. Но при этом нельзя забывать,
что выразительный и сильный в декоративном отношении готический шрифт
долгое время был национальным шрифтом враждебной нам фашистской
Германии.

Восьмой раздел — декоративные, орнаментированные, старые и новые, на
русской и латинской основе шрифты. Их можно широко использовать для
оформления всякого рода этикеток, упаковки и художественной литературы.

Девятый раздел — шрифты для художественного оформления книг:
инициалы рукописных и печатных книг, титульные листы и переплеты,
отдельные художественные надписи. Они собраны здесь в качестве примеров
декоративного оформления инициалов-буквиц в книге, поздравительном адре¬
се, пригласительном билете, титульном листе и обложке книги.

Художественный вкус и творческий опыт подскажут художнику, какой
шрифт следует выбрать для той или иной надписи, какой шрифт можно
использовать без изменений, а какой необходимо приспособить. Неизмен¬
ными должны быть шрифты, ставшие классическими, созданные выдающимися
мастерами шрифтового искусства. Нельзя, например, трансформировать
шрифты мастеров С. Телингатера, В. Лазурского, Д. Бажанова, П. Кузаняна,
Г. Цапфа. При изменении пропорций эти шрифты потеряют индивидуаль¬
ность рисунка и все свои художественные качества. Таких шрифтов в нашем
альбоме немного. Большинство же, ставших давно универсальными, можно
свободно применять в трансформированном виде. Однако нельзя забывать
о стилевых особенностях декоративных шрифтов: надо брать только тот,
который более всего подходит по стилю к оформляемой надписи.

7