Послесловие написано в 1947 г. и публи¬
куется здесь впервые (с незначительными
поправками и сокращениями). За истек¬
шие годы мне довелось познакомиться
с целым рядом исследований, как отече¬
ственных, так и зарубежных, посвященных
ренессансным схемам построения шриф¬
тов. Вопрос о предполагаемых источниках
Дюрера наиболее подробно рассмотрен
в статье Эрнста Кроуса «Дюрер и шрифт»
(Ernst Crous, «Durer und die Schrift»).
Статья была написана в 1928 г., но опубли¬
кована впервые в 1933 г. в Берлине, в
222 экз. В отечественной литературе эта
же тема обстоятельно освещена в статье
А. Г. Шицгала «Трактаты эпохи Возрожде¬
ния о построении шрифта», напечатанной
в Москве в 1956 г., в Сборнике трудов
Московского заочного полиграфического
института (Вып. 4, тираж 500 экз.). Этой
большой статье предшествовала диссерта¬
ционная работа того же автора «Трактаты

Ренессанса о построении шрифта» (ру¬
копись, 1939 г.). Общие выводы авторов
названных выше статей ни в чем суще¬
ственном не расходятся с теми выводами,
которые изложены в моей статье.

В то время, когда я работал над своим
переводом, существовал перевод на рус¬
ский язык лишь нескольких фрагментов
отрывка о шрифте Альбрехта Дюрера:
А. Н. Фоминой, опубликованный в альбо¬
ме: Писаревский Д. А. Шрифты и их по¬
строение. Л., 1927. В 1957 г. вышел в свет
двухтомник: Дюрер А. Дневники, письма,
трактаты (переводы и комментарии
Ц. Г. Несселыитрауса). В этом солидном
издании отрывок о шрифте представлен
тоже лишь несколькими фрагментами.
Полный перевод всего отрывка о шрифте
из «Наставления к измерению» публи¬
куется на русском языке впервые в на¬
стоящем факсимильном издании.

Москва, 1980 г.

ПРИМЕЧАНИЯ К ПОСЛЕСЛОВИЮ

1. Биографические данные (здесь и дальше) — по
Waetzold W. Durer und seine Zeit. London: Phai-
don-Ausgabe, 1938

2. См. подпись под репродукцией в книге: Burck¬
hardt, Jacob. Die Kultur der Renaissance in Ita¬
lien. Wien: Phaidon-Verlag, zw. Auflage—рис. 187.

3. Burgo, Lucas de. Divina Proportione. Venetiis:
Paganino de Paganini, 1509.

4. См., например: Гика М. Эстетика пропорций
в природе и искусстве. М.: Изд. Всесоюз. Акад.
архитектуры, 1936, с. 3.

5. Воспроизведены в книге: Weiss, Egon. The Design
of Lettering. New York, 1932, c. 40.

6. Дюрер А. Учение о пропорциях человеческою
тела,— В кн.: Мастера искусства об искусстве. М.;
Л.: Изогиз, 1937, т. 1, с. 369.

Дюрер «стал изучать Витрувия» в 1513—1514 гг.
(См. там же, т. 1, с. 377—384.) Ср. в кн.: Waet¬
zold W. Op. cit., с. 302—303, 314, 318.

7. Гика M. Указ. соч., с. 3.

8. Марк Витрувий Поллион, великий зодчий и тео-
ретик архитектуры, жил в I веке до нашей эры.
Приводимые ниже отрывки из Витрувия заим¬
ствованы из первой главы третьей книги: Витру¬
вий. Десять книг об архитектуре. Л.: Соцэкгиз,
1936, с. 77—78.

9. Недович Д. Поликлет. М.; Л.: Искусство, 1939
с. 50, 51.

10. Там же, с. 98.

11. Там же.

12. Латинско-российский лексикон, составленный
Кронебергом. М.: В тип. Селивановского, 1841.

13. Винчи, Леонардо да. Избранные произведения.
М.; Л„ 1935, т. 2, с. 181.

14. Дюрер А. Отрывок из Учения о пропорциях чело¬
веческого тела.— В кн.: Мастера искусства об
искусстве. М.; Л.: Изогиз, 1937, т. 1, с. 347.

15. Альберти, Леон-Баттиста. Десять книг о зодче¬
стве. В 2-х т. М.: Изд. Всесоюз. Акад. архитекту¬
ры, 1935, т. 2, кн. IX.

16. Там же, т. 2, кн. IX, гл. 5, с. 137, абзац 2.

17. Там же, гл. 7, с. 326, абзац 3—4.

18. Михаловский И. Б. Теория классических архитек¬
турных форм. М.: Изд. Всесоюз. Акад. архитекту¬
ры, 1940, с. 28.

19. Альберти,t Леон-Баттиста. Указ. соч., т. 2, кн. IX,
гл. 7, с. 327.

20. Durm J. Korintische und Composita Ordnung.— In
Handburg der Architektur, Teil II, Band 2, c. 388.

21. Ср. арки Септимия Севера (201 r. н. э.) и Кон¬
стантина Великого (IV в. н. э.); первый пример
композитной капители — на арке Тита в Риме
(вторая половина I в. н. э.).

46

ПЕРЕЧЕНЬ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Альбрехт Дюрер. Автопортрет 1498 г., написанный в Венеции.

Мадрид. Прадо.

Фрагмент из трактата А. Дюрера (Буква А).

Фигура мужчины, вписанная в квадрат.

Трактат А. Дюрера «Четыре книги о пропорциях». Нюрнберг, 1528.

Портрет Луки Пачиоли
и предполагаемый автопортрет художника Якопо де Барбари.
Неаполь, Национальная галерея.

Чертежи букв R и G, приписываемые Леонардо да Винчи.
Манускрипт, ок. 1480 г. Чикаго.

Таблица: конструкции букв А, В, С.

Феличе Феличиано, Верона, 1460. Рукопись, Kodex Vat. lat. 6852.
Дамиано да Мойле, Парма, 1483 (печатные листы).

Лука Пачиоли, Венеция, 1509 (Трактат о Божественной пропорции).
Альбрехт Дюрер, Нюрнберг, 1525 (Наставление к измерению).

Фигура мужчины, вписанная в квадрат и окружность.

Рисунок Леонардо да Винчи. Виндзор. Королевская библиотека.

Триумфальная арка Тита с надписью древнеримского классического стиля.

Рим. Конец I века н. э.

Дорифор Поликлета («Канон»). V век до н. э.

Чертеж фасада Страсбургского собора и надпись готического стиля.

Деталь главного портала Шартрского собора (пропорции фигур,
характерных для готики).

Фигура девушки, вписанная в окружность.

Трактат А. Дюрера «Четыре книги о пропорциях». Нюрнберг, 1528.

фигура мужчины, вписанная в окружность.

Трактат А. Дюрера «Четыре книги о пропорциях». Нюрнберг, 1528.

Пропорции колонн композитного, коринфского, ионического, дорического,
и тосканского ордеров по Витрувию.

Надпись Траяновой колонны — образец римских капитальных букв
эпохи «эпиграфического ренессанса».

47