COMPOSITO CORINTHO IONICO DORICO TOSCANO
Пропорции колонн пяти ордеров (по Витрувию)

S Е Ñ ATVSPOPVLVSQyERDM AN VS;

1МР CAESAÍU D ÍVPN ERVAFF N ERVAE

MAXfM OTRI В POTX V um P VICOS VIPP

ADDECLAR A NDVMCWANTAE ALTITVDIN1^
HONSEFLOGVSIÁbl^^^ÉÍTV S S tí E GE ST VS

■

Развитая форма букв капитального шрифта (Надпись Траяновой колонны)

страстие римской архитектуры эпохи им¬
перии к коринфскому и композитному
ордеру общеизвестно. Отношение нижнего
диаметра колонн этого ордера к их высоте
колеблется, как мы видели, в пределах
1:9 — 1 : 10. Этому модульному отноше¬
нию, согласно законам классической архи¬
тектуры, должны соответствовать отноше¬
ния (пропорции) всех архитектурных де¬
талей, в том числе и шрифта надписей.
Таким образом, вполне естественно пред¬
положить, что модуль букв, равный Ѵэ или
Ѵю их высоты, стал нормативным для
шрифта архитектурных надписей именно
потому, что их стиль вырабатывался и
достиг в I—II вв. н. э. своего высшего со¬
вершенства в связи с развитием архитек¬
турных форм триумфальных арок цезарей.
Буквы с модулем Vio переходят затем и на
триумфальные колонны, даже если послед¬
ние принадлежат другому ордеру (напри¬
мер, колонна Траяна в Риме с отношением
нижнего диаметра к высоте колонны, рав¬
ным 1:8).

Естественно предположить, что Альбрехт
Дюрер руководствовался правилами, по¬
черпнутыми его итальянскими предше¬
ственниками (Феличе Феличиано, Дамиа-
но да Мойле, Лукой Пачиоли) из обмеров
и изучения шрифтов Древнего Рима.

Ни известные нам факты биографии Дю¬
рера, ни сличение его трактата с тракта¬

тами предполагаемых его итальянских
учителей не дают бесспорного ответа на
вопрос об источниках, из которых он чер¬
пал свои познания о «шрифте древних».
Однако анализ пропорций латинского
шрифта Дюрера, сопоставление их с про¬
порциями древнеримской архитектуры и
архитектуры итальянского Возрождения не
оставляют сомнений в том, что «шрифт
Дюрера» восходит к древнеримскому ка¬
питальному шрифту триумфальных арок
и колонн цезарей эпохи так называемого
«эпиграфического ренессанса».

Значение трактата Дюрера заключается
именно в том, что он с большой точностью
и ясностью объясняет конструкцию букв
чистейшего и красивейшего типа древне¬
римского монументального шрифта и дает
простые практические приемы их построе¬
ния с помощью циркуля и линейки.

В. Лазурский. Киев, 1947

* * *

Перевод отрывка о шрифте из книги
Альбрехта Дюрера «Наставление к изме¬
рению» был сделан мною в 1940 г. по тек¬
сту собрания его сочинений, выпущенному
в свет Иоганном Янссеном в Арнгейме
в 1604 г. В этом собрании сочинений точно
воспроизведен текст первого, вышедшего
в Нюрнберге в 1525 г., отдельного издания
«Наставления».

45