alkalmazza oklevelek, alkalmi nyomtatványok tipográfiáinál. Illusztráció: Andrzej
Heydrich rajza.

302. A »Gravira« jól alkalmazható oklevelek, ünnepi nyomtatványok, meghívók, kozme
tikai csomagolásokhoz. Tervezte: Herbert Thannhäuser. (VEB Typoart, Dresden.)
Illusztráció : Réber László rajza.

303. A »Demeter« a rokokó stilus sajátosságait hordozó típus, amely e korszakot idézo
nyomdatermékek dísze lehet. Tervezte: P. A. Demeter. (VEB Typoart, Dresden.) II-
lusztráció : Würtz Ádám rajza Walter Scott Rob Roy címü regényéhez.

304. A »Fournier« a nagy francia tipográfus stílusának hangulati elemeit hordozza.
Tervezöje: P. Demeter. (VEB Typoart, Dresden.) Illusztráció: Zdenek Seydl rajza
La Fontaine meséihez.

B) TALP NÉLKÜLI LINEÁRIS TÍPUSOK

305. Lineáris ábécé-sor. (Lipcsei Konyvmüvészeti Föiskola.)

306. Az »Echo« háromdimenziós lineáris antikva eredetileg a XIX. század végének nyomda-
betüje. Abban az idöben keletkezett, amikor a tipográfia kötött technikája a litográfia
kötetlen kompozíciós lehetoségeivel kívánt versenyezni. Üjjátervezoje : Peter Bell 1956-
ban (Stephenson Blake, Sheffield.) Illusztráció: Vignetta a Deberny Piegnot párizsi
betüöntöde mintakônyvébôl.

307. Albert Kapr lineáris antikva betüsorá. Egyszerü, csötollal írott típus. Illusztráció :
a Fonderie Olive, Marseille betümintakonyvébol.

308. A »Graphique« XIX. századi minták nyomán újrametszett háromdimenziós, keskeny,
lineáris antikva, alkalmas betüje lehet a modern reklámtipográfiának, grafikának is.
Tervezöje: Hermann Eidenbenz. (Hass’sche Schriftgiesserei, Münchenstein.) Illusztrá-
ció: Reich Károly rajza.

309. A »Neon ombrata« az 1930-asévek tipikus reklámbetüje. Az A, E, F, M, N betûk nem
megoldottak. Megfelelö tipográfiai kompozíció keretében ennek ellenére arisztikus ha-
hást nyújthat. (Società Nebiolo, Torino.) Tervezöje: G. de Milano. Illusztráció: fény-
kép a Fonderie Olive egyik mintafüzetébôl.

310. Rudolf Koch »Prismä«-ja kisebb fokozataiban finomabb hatású és olvashatóbb is,
mint a betülap alján bemutatott nagyobb méretü változata. (Gebr. Klingspor,
Offenbach a. Main.) Illusztráció: fametszet egy XIX. századi iskolakönyvböl.

311. Reiner Imre a nyomdai betükön kívül betümintalapokat is tervezett, amelyek 22
táblából álló »Alphabets« címü kôtetében 1947-ben jelentek meg. Köztük a legmoder-
nebb kísérlet : egy perspektíva nélküli árnyékírás, mely a modern festészeti tôrekvések,
hez hasonlóan szabadulni igyekszik a perspektíva ábrázolásának klasszikus kötött-
ségeitôl. Illusztráció: Janiny Mierzeckiej fotója.

312. A »Gill Sans Shadow« háromdimenziós lineáris antikva. (Monotype Ltd. London.)

313. A Berthold Fototype »Blippo Black« groteszkje. Sajátos típus, amely a Dessaui
Bauhaus konstruktivista betü-és kép-építo szellemét idézi, ugyanúgy, mint Victor
Vasarely kompozíciója.

314. A »Lux« díszes lineáris antikvának különösen nagyobb fokozatai hatásos, dekorativ
betüi lehetnek a modern kereskedelmi és konyvgrafikának. Tervezöje: Jacob Erbar.
(Ludwig & Mayer, Frankfurt a. Main.) Illusztráció: Würtz Ádám rajza.

C) KÜLÖNLEGES TÍPUSOK

315. Emil Rudolf Weiss » Weiss Lapidar«-ja majdnem zsinórvonalas, monumentális hatású
nagybetü. Sajátossága, hogy a verzál A és E, valamint a G betüket Weiss kétféle variá-
cióban tervezte meg. (Bauer’sche Giesserei, Frankfurt a. Main.)

316. A van der Vossen »Houstnee letter«-je sikerrel idézi a konyvtáblanyomatok fába fara-
gott betüit — ólombetü formájában. A haarlemi öntöde e betüsort különleges biblio-
filiák számára terveztette. (Joh. Enschede en Zonen, Haarlem.) Illusztráció: Frans
Masareel — »Guliver«.

526

317. A »Thomas Schrift« (F. Thomas terve) tôrténelmi légkôrt idézô nyomdabetü. A kis-
betük a kora reneszánsz rotunda típusainak jellemzöit mutatják. (VEB Typoart,
Dresden.) Illusztráció: Jost Amman fametszete. (1568)

318. A párizsi J. Gillé betüöntöde 1820-ból származó »Lettres ombrées ornées« elnevezésü
díszbétüje, amelyet a Deberny & Peignot párizsi betüöntöde jelentetett meg újból.
Ez a háromdimenziós, talpas, lineáris típus elriasztóan hamis barokkos díszeivel a
formakevero stíluskorszaknak s a litográfiát utánzó tipográfiai irányzatoknak a
hagyatéka. Illusztráció: Gavarni rajza.

319. »Romantiques«. A romantika korszakának díszbetüje. Az elöbbi oldalon bemutatott
keverék-típus húsz évvel késôbben (1830-ban) keletkezett társa. A betü felsö
része talpas lineáris antikva, alsó része pedig egy fantáziaszülte torz ornamentikából
alakított betüforma. (Fonderie Typographique Française, Paris.) Illusztráció: D.
Gustav Schlick.

D) KALLIGRAFIKUS INICIÁLÉK

320. Hermann Zapf nyomtatásban e helyen elöször kôzzétett »Blumen Abc«-je, amelynek
sajátosságai a váltakozó írott és antikva jellegü osszefonódó verzáliák.

321. A »Raffia« iniciálé-sor, a XVII. század oklevél írásaiból ismert díszes »kanzlei« kezdö-
betük modernizált betüöntödei változata. (Lettergieterej, Amsterdam.)

322. Gundrun Zapf v. Hesse lendületes vonalú »Ariadne« nagybetüi címsorok díszítésére
és kiemelésére szolgálnak. Az »Ariadne« ábécé széles tollvonású írásból alakult ki.
Derüs élénkség és mozgékonyság jellemzi. (D. Stempel, Frankfurt a. Main.)

323. Albert Kapr kurzív verzáliái, amelyeket vágott tollal és egyéni sajátosságokkal vetett
papírra. Illusztráció: Szász Endre rajza Villon Testamentumá-hoz.

E) REKLÁM- ÉS CÍMBETÜK

324. Az antik kor formavilágából eredö betüformák tanulmányozása eredményezte Martin
Kausche, »Mosaik« típusát. (D. Stempel, Frankfurt a. Main.) Illusztráció: Görög
vázakép. Pelops megszökteti Hippodameiát. I. e. V. század (Museo Pubblico, Arrazzo).

325. Rudolf Koch egyik legkarakterisztikusabb tipusa a »Neuland«, amely sajátos kategóriát
képvisel. Nem is antikva, nem is lineáris antikva, inkább fába metszett betü hatását
kelti. Ebböl a semleges formából következik, hogy minden típusnak jó kiegészíto,
kiemelö betüje lehet. (Gebr. Klingspor, Offenbach a. Main.) Illusztráció: Ómexikói
motívum.

326. A »Lineare« a talp nélküli antikvák dekorativ változata. Feliratoknál, okleveleknél,
konyvborítóknál alkalmazható. Illusztráció: Heinzeimann Emma. (Die Reklame
1930.)

327. A francia tipográfia könnyed vonalvezetésü, ecsetvonásos reklámbetüje a »Contact«.
Ecsetvonásos jellegébôl ered, hogy minden nyomdai betütípushoz egyaránt jól illesz-
kedik. Tervezöje: Reiner Imre. (Deberny & Peignot, Paris.) Illusztráció: Picasso
rajza.

328. Az 1930-as években az A. M. Cassandre által tervezett »Bifur« körüli vitákat idézi fel
a franciák marseille-i betüôntodéjének »Calypso«-ja.. Meröben új és más ez, mint amit
valaha nyomdabetüként láthattunk. A harmadik dimenziót a modern képsokszorosító
eljárás árnyalást érzékeltetô raszterpontjaival oldotta meg a betü tervezöje (Roger
Exco ff on). Bármennyire meghökkentö is az eredmény, mégsem vonhatjuk ki magunkat
a francia szellemességgel megformált betük hatása alól. Inkább absztrakt ornamens
ez, mintsem betü. (Fonderie Olive, Marseille.)

329. A Graforei párizsi grafikai intézet mütermében készülnek a Deberny & Peignot-ék
típusai nyomán e parafalemezböl vágott betük. A modern kiállítás-technika igen
nemes eszköze ez a fára, fémre, papírra felragasztható, háromdimenziós betü,
amely amelle», hogy igen artisztikus, jelentösen meggyorsítja a kiállítási feliratok
eloállítását. (Graforei, Paris.)

330. A »Flash« iniciálé fába faragott betü hatását kelti. Tervezöje: Crous Vida!. (Fonderie
Typographique Française, Paris.)

527